[摘 要]《梦幻曲》是舒曼作品《童年情景》中的第七首，是其中最著名、最动人、最受人们喜爱、也是流传最广的一首，经常被改编成各种乐器的独奏曲。在钢琴演奏和教学中，教师往往偏重于对速度、音色、节奏等方面的教学，对踏板的运用关注的较少。本文旨在对作品《梦幻曲》的音乐形象、曲式结构、踏板技法方面进行研究，分析并总结出这部作品在演奏中实际的踏板运用规律和特点，希望能给予音乐教育工作者和音乐爱好者有所启示。

　　[关键词]舒曼 梦幻曲 踏板 钢琴教学

　　[中图分类号] G623.71 [文献标识码] A [文章编号] 2095-3437（2013）20-0153-02

　　一、引言

　　舒曼的《童年情景》（Kinderszenen）钢琴套曲创作于1838年，作品15号，此组曲共有短曲13首，每首都加有标题。作曲家的创作意图是为了引起他的爱妻克拉拉?舒曼对童年时代幸福的回忆。

　　《梦幻曲》――是世界著名钢琴作品中篇幅最小的钢琴曲。历史上有这样的事：第二次世界大战结束后，苏联人民在二战纪念馆里悼念死难烈士的时候，肃穆的大厅里播放着一支震撼人心的乐曲，成千上万的人手上拿着鲜花，排着长长的队伍，迈着沉重的步伐，伴着音乐声缓缓地走着走着……这音乐声就是这支乐曲！一位著名的音乐评论家事后撰文说，音乐大师舒曼的《梦幻曲》，给悼念现场增添了无比庄严、无比肃穆、无比动人的气氛。舒曼自己也曾这样说，我没有任何作品能像《童年情景》那样，是真正从我的心里流淌出来的。而其中的《梦幻曲》具有如此之大的魅力和如此重要的地位的原因，正是因为它的感情真挚。

　　二、《梦幻曲》的音乐形象

　　《梦幻曲》叙述着人们童年时代的美丽梦想，抒发着人们理想世界的温暖、深远与甜蜜，它包容了人们对幸福生活、对甜美爱情的追求和希冀，也表达了人们对美好幻想的热望与挚爱。其作品主题非常简洁，具有动人的抒情风格和芬芳的幻想色彩，旋律线几经跌宕起伏，婉转流连。通过收放自如、宽广如歌的旋律营造出诗一般的意境，使人在不觉中被引入轻盈飘渺的梦幻世界，梦境与幻想的结合带给人们无限憧憬。

　　三、《梦幻曲》的曲式结构

　　中速、相当柔和，是一部F大调的作品。全曲仅一个主题，由六个乐句组成，共可分为三大句。固定的节奏音型、传统的和声语汇贯穿全曲，简单而又灵活多变。《梦幻曲》中每一乐句第一小节的旋律完全相同，作者巧妙地运用和声，将反复出现的同一乐句通过之后小节巧妙的和声变化，制造出音乐丰富的旋律变化。

　　四、《梦幻曲》的踏板分析

　　1.第一乐句的旋律在第2小节强拍上有四度跳进，落在主音上，作者用了主和弦与属和弦，使之显出较为平静的情绪。作品以弱奏p进入，所以为了使音乐平静地进入，弱起音不采用踏板，在第2小节的强拍上在使用。因为第1―2小节的第一拍是主和弦的分解，虽然旋律音中的mi不在主和弦音之内，但是仍需采用同一个踏板，以避免中间两个左右手声部的丢失。第2小节是Ⅳ级和弦，踏板应同前面的装饰小音符一起踩下，并非第二拍的正拍上，即这里采用切分踏板法，使Ⅰ―Ⅳ的和声连接清晰明显。第2小节Ⅳ之后，由于右手中声部和左手低声部可以用手指保留住第二拍开始的音至第四拍，所以为了使右手高声部和左手中声部旋律清楚，故放掉踏板，用手指踏板法保留左右手延长的声部即可。第3小节第二拍solasi及第四拍上的fasola可以发现中间的两个音都是在弱拍上，采用级进形式填在两个音高相邻的和弦音之间，即经过音。经过音可以用在一个和弦及其转换之间，所以为了避免同一个和弦转换之间的模糊，所以经过音之处采用不踩踏板的形式，使和弦始终不受经过音的影响。

　　谱例1：

　　2.第二乐句的旋律在第2小节强拍上有六度跳进，落在三级音上，和声是I-V7/VI，比前一句显得明亮、开阔而不稳定。第二乐句开始处与弱起小节连接的左手低声部（即第一乐句的第4小节），为了使弱起音有更好的进入，所以弱起音仍不采用踏板。同第一乐句相同，第1小节的同和弦不更换踏板。第2小节sofami保留踏板，因为如果更换会使旋律一下子有渐弱、呆板的感觉，音乐失去丰满感。其中第3小节、第4小节中的同和弦采用同一个踏板。第4小节第三拍之前有一个小音符先现音do，即后一和弦的和弦音，在前面的弱拍上出现并使和声的音响复杂化，这样的和弦外音叫做先现音。所以在这里，由于先现音的出现使第二拍弱拍上可以使用踏板，提前保留住第三拍上的和弦音。值得注意的是，这个第三拍的和弦音有连线，因此强拍上不发声，所以更应该这样使用踏板，以避免和弦音的丢失。第4小节最后两拍的左手低音，仍采用一个分解和弦一个踏板，最后一个音放掉踏板，使右手弱起能更好地进入。最后1小节的渐慢、渐弱使音乐重新进入一种回忆、联想的境界。

　　谱例2：

　　3.第三乐句的旋律在第2小节的强拍上采用小三度的进行，落在降七级音上，作曲家使用了小七和弦，并且将中声部半音下行，低声部则上行了二度，使整个感觉不但紧缩了而且显得更含蓄更内在。第三乐句由第二乐句最后小节的渐慢渐弱慢慢地恢复原速，逐渐进入了一个旋律推进的阶段，情绪慢慢地渐强，小三和弦的出现使旋律的推进变得有些出其不意，但好似又在情理之中。第2小节分解和弦不换踏板直至这小节最后的落音之前。第3小节中声部半音下行，低声部则上行二度，由于半拍就需换一个和声，所以这里的切分踏板要换得干净清晰。要做到在更换踏板时没有先前音的和声遗留，并在踏板更换时又没有裂缝。第4小节中间两音，左右手声部只有右手中声部有旋律变化，因此要换干净踏板，听清内声部旋律音。

　　谱例3：

　　4.第四乐句旋律是全曲的最高点，弱起的起音比之前高了纯四度开始。旋律一点点地推进，同样以四小节的乐句从渐强cresc.到渐弱dim.，最后渐慢rit.。在情绪上尤为激动，仿佛是在追求梦幻中的意境和向往，又好似再一次唤起你对童年的回忆和思考。

　　谱例4：

　　5.第五乐句的旋律与第一乐句够成一首一尾的呼应。（注：谱例同第一乐句）

　　6.第六乐句的旋律在第2小节强拍上再次出现六度跳进，但和声用的是DD和弦，色彩很明亮，有向外扩张的感觉，情绪也更加强烈，仿佛是再又一次唤起你对童年的回忆和对美好事物和未来的憧憬和追求。第2小节的六度大跳之后的延长标记，真实点金之笔，给听者有足够多的时间和空间去回味、思考。由于延长音可以消除许多泛音的干扰，所以对之后弹奏的三个音没有任何影响，可以不用换踏板。第3小节和声在变化，因此经过音处放掉踏板。在第3小节的后半句中，纵向的和声进行促使这里必须每个和弦更换踏板，右手中声部用手指保留住。第4小节第二拍右手和弦为前一拍的延留音，但左手已是属和弦的根音，所以踏板在后一半拍弹完之后更换。在采用切分踏板使属和弦和主和弦清晰没有裂缝的更换和声，做到没有前一和声的遗留。最后让所有思绪在主和弦的延长音下慢慢地沉寂。

　　谱例5：

　　踏板的运用，是一门艺术。为了演奏的音色，洪亮度，以及为延续某些音而做出重要的设计，它必须基于历史的考虑以及对作曲家意图的理解。舒曼在音乐创作中的微妙变化，使《梦幻曲》充满了音乐的内涵。其天才的乐思和高超的作曲技巧，将这首小曲表现得非常动听、极具色彩又耐人寻味，因而受到人们的青睐。

　　[ 参 考 文 献 ]

　　[1] 孙国忠.走近古典音乐（十七）――梦幻的歌之翼：门德尔松与舒[J].音乐爱好者，2004，（9）.

　　[2] 孙树人.抒情幻想的回忆――析舒曼的《童年情景》[J].南京艺术学院学报（音乐及表演版），1996，（1）.

　　[3] 许金昕.论舒曼《童年情景》主题贯穿性的组合原则[J].江汉大学学报（人文科学版），2003，（4）.

　　[4] 约瑟夫?班诺维茨. 钢琴踏板法指导[M].上海：上海教育出版社，2010.

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