历史虽然由很多“偶然因素”组成，然而也有一部分“必然因素”占据重要位置。纵观历史，有太多太多事件值得每一个人去尊重和牢记，在中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年的重要年份里，翻开史书，1943年中、美、英三国首脑于开罗举行会议并共同签署的《开罗宣言》，起到了一个关键性的、公平正义的法律效应，并及时尽早结束了那场令众生涂炭、日月无光的残酷战争。

　　根据历史事件《开罗宣言》创作的同名作品，是最特别的一部电影。它展现了大格局、大视野，讲述了人类命运，是一部视角独特的二战题材大片。影片并不是一部重说教的影片，而是通过讲述一个有人情味的精彩故事来让你走进那段历史。

　　影片讲述了《开罗宣言》诞生前后的故事：1943年11月22日至26日，中、美、英三国首脑罗斯福、丘吉尔、在开罗举行会议，之后美国白宫发表宣言，宣示了协同对日作战的宗旨。《开罗宣言》提高了中国在国际社会的威望，确立了中国世界四强的地位，并且是确认台湾属于中国领土的第一份国际性文件。

　　当前不断涌现的国际争端和政治问题，有很多都可以追根溯源到《开罗宣言》中去，这段故事不但有着深刻的历史意义，也有着重要的现实意义。除此之外，影片还有另一条线索是密码破译专家石剑锋的故事。石剑锋破译的密电是影片推进的关键，他跟日本妻子的爱情也让观众十分揪心。“家”和“国”的故事被有机组合在一起，让整部电影生动而又令人震撼。

　　人类的野蛮必然得由人类的文明去纠正，邪恶是终究战胜不了正义的。

　　胡明钢导演简介

　　中国电视剧导演工作委员会会员

　　主要代表作品：

　　电影《开罗宣言》、电影《黄土情》、电影《长冈的难忘岁月》、数字电影《司法老杨》、电影《北极雪》、连续剧《李森传奇》、电影《嫁给大山的女人》、电影《爱在鄂尔多斯》、栏目剧《咱老百姓的故事》、电视剧《风在雨中留下的痕迹》、电影《雷锋和他的战友》、电影《青春作伴》、电视剧《亲情漩涡》、电视剧《男人也有故事》等

　　主要获奖情况：

　　1993年《男人也有故事》获CCTV杯优秀电视剧三等奖

　　2007年《李森传奇》获内蒙古索伦噶奖优秀电视剧一等奖、建国六十周年优秀少数民族电视剧奖

　　2009年电影《长冈的难忘岁月》获第20届金鸡百花新片展映奖

　　2009年电影《北极雪》获吉林省“长白山”文艺奖

　　2012年电影《黄土情》获第22届金鸡百花新片展映奖

　　对话电影《开罗宣言》导演胡明钢

　　对于历史事件《开罗宣言》的看法

　　Q：很多年轻人似乎并不太了解《开罗宣言》。

　　A：对，大多数人对那段历史可能并不熟悉。《开罗宣言》是波斯坦会议的前身，1943年12月1日发表的《开罗宣言》的中心意思为：日本必须无条件投降；归还中国的洲国，东北四省（当年除了“黑吉辽”东北三省外，加上“热河” ――现在的河北承德），澎湖列岛，台湾等地；要求泰国独立，朝鲜独立。就是《开罗宣言》的主要内容。

　　当然除此之外，我们的影片也隐约透露出问题，因为自1914年以来，日本通过武力侵占了南太平洋一带所有的岛屿，包括塞班岛等。

　　Q：那从您的角度来看，您是怎样看待《开罗宣言》那段历史事件的呢？

　　A：实际上“开罗会议”后的《开罗宣言》在世界现代史上占有非常重要的地位。如果没有《开罗宣言》，就没有日本的尽快的无条件投降，也没有美国对日本的投下的两颗原子弹。当时战争进行到那样的白热化，日本人几乎是疯狂的，既发动了“偷袭珍珠港”，又挑起了“太平洋战争”，所以说《开罗宣言》的意义特别重要。还有一点，《开罗宣言》的诞生也奠定了中国的国际地位，以及不久后也让中国有了话语权（联合国将中国列入常任理事国），因为在当时的东方战场，80万日军在中国战场上，让中国人付出了3500万人的生命。

　　关于电影背景的意义

　　Q：您为什么要拍摄《开罗宣言》这部电影？

　　A：因为我是长影（长春电影制片厂）的导演，从影到今年正好是四十年，拍了很多重大历史题材的电影，包括参加（拍摄）“开国大典”、“重庆谈判”、“七七事变”等重大题材的电影，我自己也独立拍摄了很多若干的重要题材（影视作品），所以对重大题材还是情有独钟的。恰恰是我们多年前合作的刘星老师在这部戏（《开罗宣言》）的筹备阶段，觉得我比较合适，就约了我，我对此也很感兴趣，于是我们一拍即合，就开始全力以赴投入了。

　　Q：如何发掘《开罗宣言》这部影片的主题呢？

　　A：中国的抗日战争是一场全民族的抗战，这场战争拉开了第二次世界大战的帷幕，在十四年的漫长岁月中中国付出3500万人民的牺牲，也正是这种贡献与牺牲，我们理所当然地成为开罗会议的参加国和联合国大会的发起国。牺牲贡献是我们这部电影一定要折射的主题。也正是因有中国参加，中国拥有话语权，战后我们收回了东北四省、台湾、澎湖诸岛。

　　Q：那又是如何把握这部影片的整体风格呢？

　　A：这个题材任何国家电影人都没有尝试过、触摸过，我们做第一个吃这个螃蟹的人。这是一部大江东去、气贯长虹的史诗。史诗既是我们的追求，又是这部片子的风格，所以夔门雄伟，黄河壶口的磅R，是我们要抓住的灵魂。这又是一部如泣如述的壮歌，低吟浅唱是不能放弃的手法，动静相宜，一张一弛需要很好把握住节奏。

　　Q：这种历史题材的影片怎么样去寻求艺术加工和史实的平衡点呢？

　　A：我们接到这个题材后，包括刘星老师也知道，就开始考虑的商业性、史实性、艺术性三线统一如何可以把握好。其实说实话，这类题材本身故事性比较弱，更多的是历史事件的堆砌，我们也想避免将来带给观众这种局面，要考虑如何把电影拍得好看，历史的那种凝重感又不缺少。刘星老师当时从剧作上也做了很多工作，他穿插了一些谍战的情节。当时历史上有个人物叫池步洲，就是一位谍报专家，当时几次重大的密码电报都是他破译的，包括“偷袭珍珠港”、为苏军提供情报等等。所以把“谍战”这条线和“情爱”这条线结合起来，比如他（胡军饰演的石剑峰）娶了一个日本妻子（韩雪饰演的江户英子），这个日本妻子因为追求爱情愤然和家族对抗，共同抗日，她（江户英子）的心态是很复杂的。这里面正反对抗，光明和黑暗的“谍战”情节非常丰富……就是为了避免那种说教和历史事件的堆砌，就设计了这么一条情感线，以此让影片更加具有可看性。周围不少朋友和专家、学者观后，都觉得这条感情线处理得非常好。

　　Q：就是既讲了故事，又让大家了解历史。

　　A：对，它（情节）并不生硬。既讲了国家大事，又讲了家庭小事，同时还有人情以及家族恩恩怨怨的情感。所以说这样一部很凝重的历史大戏，都是写领袖级的，运筹帷幄规划蓝图性质的，其中我们把这条线融合进去了，并且融合得很好，很顺畅，而且各种悬疑、史实等类型感的题材都包含在里面。

　　另外，我们还要强调这种题材的史诗性和新闻性，因为都是突发事件，比如日本向美国宣战，那么各位领导人有什么反应，丘吉尔的反应、的反应、的反应、罗斯福的反应；再比如，罗斯福在国会上演讲，“为什么我们要参战，要对日本宣战”，然后他有他的理论，最后罗斯福提议几个国家在开罗开一个会议，签署了《开罗宣言》。

　　Q：因为“开罗宣言”这段具有很重要意义的历史事件，那么如何处理真实历史和主旋律舆论导向的问题呢？

　　A：我们就是尽量不在一个作品里传达那么多的信息（不同角度），就是把《开罗宣言》前因后果这个历史事件讲清楚，讲好看，就OK了，至于其他的，比如观众理解了就理解了，观众没理解（解读）好，那是观众的问题，我们没有那么多责任去解决某段历史的某个阶段的问题。

　　内容丰富的拍摄过程

　　Q：这部影片有众多的角色，那么您是如何把握演员的表演呢？是让大家严格按照剧本发挥，还是让大家去创造人物形象呢？

　　A：当时拍摄为了还原真实，哪个国家的人物，就由哪个国家的演员来演。包括日方的，我们请了大概有30多位在日本本土的和在中国大陆的日籍演员，比如大村波彦。还有好多在日本很有成就和大量作品的艺术家，都特别愿意加盟这个戏，他们觉得这个戏很重要，他们对那场战争也有认识，而且在合作当中，他们深受教育，包括对中国电影人的这种敬业。对历史的负责任的态度都很佩服。他们对父辈或祖父辈的那场战争也都有认识，我们也做了采访，他们谈得都很客观。基本上是，各国演员演绎相应国家的历史人物，不仅形象上会让观众认同，更能还原得真实，而且在处理戏呀、语言呀等方面，更加原汁原味。同时，他们自己也有热情，对自己国家的历史人物也熟悉，研究得也很深刻。

　　Q：那最终效果怎么样？

　　A：最终从完成片来看，（还原）这个目的达到了，（真实）效果绝对也有了。

　　剧本是绝对的基础。然后在剧本的基础上可以丰富，看角色是否需要。毕竟这个剧本已经磨了12年，这么长的时间里，每个字、每句话都是含金量很大的。我们做取舍基本上都是根据现场创作的情绪，看具体人物的需要。原则上还是按剧本，当然现场即兴创作的也很多，包括演员也会有很多想法，导演也有很多想法，设法都融合进去，效果还是很好的。

　　Q：这部电影明星众多，有胡军、陈冲、韩雪、唐国强、刘嘉玲等等大牌明星，

　　最初为何选择胡军扮演石剑锋呢？陈冲和刘嘉玲呢？

　　A：首先考虑的是那个人物的形象、气质、年代感等等，当然每个人的时间档期也是一个考虑因素，同时我们也考虑了观众群。比如用这个明星可以带来哪些观众群，启用胡军、韩雪、姚笛、刘嘉玲等，是具体角色的年龄、身份、位置决定的，这些人物角色也对他们有吸引，他们可能也没演过这种角色，有很大的创作热情，最后也考虑到市场的收视。

　　大家表现的非常好，很好合作，非常敬业。比如刘嘉玲拍完后，她自己提出来要补台词，因为之前说得不好，后来到棚里去补了台词，她对自己所演的角色特别负责。陈冲也是特意从美国回来，戏不多，演得却很不错，还是能看出丰富深厚的表演经验。

　　Q：这部电影拍摄了多久，拍摄期间是否顺利呢？遇到过什么问题吗？

　　A：两个组。A组（温德光）是50多天，我们B组是40多天，将近100天。基本上拍摄很顺利。我们整个行程很远，总共是7省市，9100多公里。在广东中山开机，又到天津、北京，再到延安、三亚、重庆等地，这部电影因为筹备了很长时间，资金到后，启动也比较晚，所以这也是史无前例的（拍摄）速度了，这么大的题材，这么大的工作量，枪炮飞机，各种军事设备，再有就是好几个国家，同盟国四个、轴心国两个都有表现，德国的，日本的，英国的，美国的，中国的，苏联的。其中电影里还有一段“偷袭珍珠港”的情节，其中的海空战，一部分是在广东珠海拍摄的战争海滩戏，一部分是在八一厂的“王佐基地”拍的，用了很多的后期特效。我们在三亚的军舰上拍摄了各种海域。这次的后期团队也很得力，时间很紧，但做得很棒，可以挑战好莱坞大片。

　　Q：《开罗宣言》是由您和温德光共同导演的，因为温德光老师是摄影出身，您是导演出身，那整部电影具体是如何分工和执导呢？

　　A：我们分成两个组，他拍重庆等国内的部分，我拍国际部分，包括苏联部分、日本部分、英国部分、德国部分等，还有包括延安部分、三亚海战部分。同时温导兼摄影指导。

　　Q：当意见出现分歧的时候，是如何处理呢？比如他的意见您不赞同，或您的意见他不赞同？最后是怎么达成一致的呢？

　　A：并没有这样的情况，完全是两个摄制组。在拍摄之前都有沟通，都说好什么样的风格。比如他那边一开机，我就过去了，包括画面构图、画面色调、镜头调度基本上都统一一致。

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