韩国导演朴赞郁的作品《下女的诱惑》（又名《小姐》）改编自英国作家莎拉华特丝（Sarah Waters）的小说Fingersmith，将故事背景从英国维多利亚时代搬至1930年代日本统治下的朝鲜。

译名与内容联结

改编的微妙首先自片名便可略见一二──原名Fingersmith是俚语，有扒手的意思，恰恰对应了原著小说中Sue（即电影中少女扒手珠子）的身份，且Sue在小说中最终也是以刀刺杀冒牌伯爵。

改编成电影，英文片名换作The Handmaiden，大意变成了「侍女」，更强调两人的阶级差异，却仅以"hand"这个藏于字汇中的单字似有若无地隐喻少女扒手熟练的扒窃技巧，也算是个聪明的语汇置换。

电影中有几处特写镜头特别关照了珠子的手部动作，如在伯爵初访时偷偷窃取他的贴身物、解开精神病院的手铐等。

然让人印象最深刻的，或许还是珠子在手指别上金属片，帮小姐磨牙。

既然故事处理两位女子的暧昧情愫，任何与手指有关的暗示都带有强烈的情欲色彩。

英文片／书名显然还是将重心落在珠子／Sue身上，韩文片名却悄一转身，直接以（小姐）命名，似乎也暗示着电影将更侧重小姐视角，主动权始终掌握在小姐手中。

电影基本延续了小说三部叙事的结构，先以珠子／Sue的视角展开，第二部再切换成小姐的，最后第三部小说接续珠子视角，电影则依旧以小姐领头。

韩文片名在强调视角的同时，也因以珠子对其的称呼开题，某种程度上还是带出了两人不对等的身份关系，只可惜失去了手的隐喻。

到了台湾的中文译名，并以流行语汇「XX的诱惑」延续惯用的营销噱头，或许因此吸引到不少观众，却也遗憾地丢失了影片的底蕴。

镜头的力与美

影片浓烈的影像风格，从前两颗镜头就可以看出来。

电影以雨声掺杂孩童嬉闹声开场，画面展开时的滂沱大雨极具视觉冲击。

日本官兵结队经过，女人抱着婴孩避于屋檐下，气氛暗藏危机，一派冷色调扑鼻。

女人谈话中带出珠子即将入府服侍小姐，画风一转，第二颗镜头抹上一层暖色调，以大远景注视车子行进在景致优美的田园道路上，似乎即将驶向某个遗世独立的「世外桃源」──结合日式与西式风格的建筑，象征房子主人对日本与英国的倾慕。

同样的镜头在电影后段又再次出现，只是那时却是冒牌伯爵被送返城堡，即将面对来自小姐姨父的惩罚。

因为开头已为观众埋下了视觉印象，所以后段那颗镜头作为空间转场出现也更具说服力。

电影前两颗镜头大胆的风格转换，就如同全片的引子，整部电影的叙事同样也是反转再反转。

与原著结构之比较

电影保留了小说基本的情节结构，但也省去了珠子与小姐身世上的关联，以及故事背后另一个藏镜人（小说中是Mrs. Sucksby），将情节简化，更紧密地聚焦在对小姐、珠子、冒牌伯爵以及小姐姨父四人情感关系的处理。

第一、二部的接点在珠子被意外关入精神病院，感受到来自小姐的背叛，内心痛骂那个贱人其实知道一切，看上去单纯无辜的小姐才是一直以来的操盘者。

这里虽然时代被置换，但电影情节仍与小说大致贴合。

到了第二部，电影切换成了小姐视角，从她幼年的成长经历讲起，再带到她与冒牌伯爵的共谋，以及对珠子的日渐倾心，最终两人互诉真心。

珠子与小姐的最终和解与互表心意在电影中被明显提前，第二部于是收在两人自由奔跑在原野上，感情已定，端看她们如何连手逃离姨父，对付伯爵。

在大量省去小说中关于珠子与小姐的身世情节后，电影在第三部同样接续珠子被关入精神病院，却重在处理珠子如何逃出，以及小姐如何脱离伯爵，这样一来就不会有小说里珠子／Sue在混乱中刺杀伯爵的桥段，伯爵反被交到小姐姨父手里。

电影尾声一段紧张的交叉剪接，反复对照最终相聚的珠子与小姐，以及在地下室受／施刑的伯爵与姨父，俨然是在为长久以来沦为男性性幻想对象的女性狠狠惩罚男性。

珠子与小姐在飘往异乡的轮船上共享交欢之乐，这次远行的是真正的异乡，既非故事原发地韩国，亦非小姐的原乡日本，而是真正的异地远方的──上海。

未来的不确定性与滚滚波滔似乎又回扣到影片的社会背景──日本统治时期的朝鲜，那个浮沉离散的年代。

视角转换与互补

影片节奏明快，只是第二部开端处理姨父与伯爵的关系，一度让人有难耐的停滞感，虽然合理化伯爵如何能亲近小姐并教授其美术，或许对剧情说服力而言是重要的。

许多场景看似戛然而止，实则在下一部因视角的切换而得到填补。

例如第一部珠子替浴中的小姐磨平牙齿，第二部补上了小姐邀珠子共浴；第一部小姐与珠子初试云雨，第二部则添入了更为大胆的绮丽场面。

影片仿真主角视线的主观镜头，也运用了大量手持特写：如以珠子视线望去的小姐侧脸，小姐喃喃问道自己有像母亲一样漂亮吗，类似的镜头是以小姐视线望去的姨母侧脸，她同样喃喃问道自己有像姐姐一样漂亮吗。

相近的主观镜头，折射出两个角色对于同样在生命（也在影片）中缺席的女人的复杂情绪。

主观镜头也对应并暗示着每一部的视角主人──第一部珠子对小姐身体的凝视，其实也一步步堆砌两人的暧昧关系。

情欲的诠释

当然由此也不免衍生争议，如同2013年坎城影展金棕榈奖得主《蓝色是最温暖的颜色》（Blue is the Warmest Color，以下简称《蓝色》），影片中也有不少大胆甚至堪称奇观式的女性性爱场面，导演柯西胥（Abdellatif Kechiche）作为男性也曾被批评是以男性视角粗暴地凝视女性。

柯西胥以观赏艺术品的角度经营性爱场面，朴赞郁或许无此想法，但不论《下女的诱惑》是如何以极其狠毒的方式为女性惩罚男性，那些设计下的身体暴露与肢体伸展，仍有被检视的空间。

又，其实当年《蓝色》也曾被质疑片中阿黛儿与埃玛的感情来得太突然，缺乏酝酿。

相较之下，《下女的诱惑》为小姐与珠子的情感升温埋下不少铺垫，只是全片下来，因为剪辑的决断，多少让人有种角色只为叙事结构服务，故事铺排只为反转的感觉。

然而《下女的诱惑》在性爱层面上确实有更进一步诠释，或可曰升华，如小姐为宾客们朗诵情色小说，甚至包含中国古典小说《金瓶梅》。

那些引人遐思的生动字句，让宾客们面红耳赤，坐立不安。

淫秽语句不时流窜于影片中，一再验证文字远比画面要更为色情。

就像电影尾声，姨父逼迫伯爵陈述与小姐的初夜──那个事实上并不存在，伯爵未曾真正体验过的初夜，在暧昧不清的字句中被姨父想象成伯爵对缱绻经验欲言又止。

他频频以秽言「循循诱导」，殊不知这些到头来都仅是他的自我拼凑。

事实上小姐与珠子的数次交欢也是在对应与重现书中的描绘，或许影片也以此向观众「挑衅」，要观众意识到，彼时我们听闻文字后的想象，或许远比这些影像更为色情。

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