1.滕锦花 毕志飞2.如何看待毕志飞替网友问导演韩延3.毕志飞对徐峥的言论引起网友热议吗4.《导演请指教》中毕志飞的表现怎么样了滕锦花 毕志飞

　　毕志飞对她展开了主动的追求。

　　毕志飞与妻子滕锦花是在学校里认识的，确定恋爱关系的时候，毕志飞并不知道滕锦花是富豪千金。直到滕锦花确定他的人品后，才透露了自己家底，毕志飞这才知道那个陪自己吃苦的女孩子，家里住的竟然是别墅。

　　由于被滕锦花的开朗与阳光所吸引，毕志飞对她展开了主动的追求。两人一见钟情，在北大的校园里度过了一段美好的热恋时光，一起吃饭一起散步。

　　如何看待毕志飞替网友问导演韩延

　　送你一朵小红花》在2020年的最后一天上映后，仅仅十天票房就突破十亿。其作为跨年夜之前的最后一批电影，不仅拉高了2020年的票房，而且还在疫情尚未完全消失的情况下创造了影史上元旦档期的票房纪录，实属不易。

　　十几天前就在朋友圈看到朋友们纷纷去影院观看这部电影，其观影热度是疫情以来不曾有过的。我对电影的兴趣远不如那些观影爱好者。朋友们在豆瓣标注影片的时候，我才发现，原来还有这么一部电影。但大多数时候却也懒得继续深究。对于我自己来讲，很多时候观影的理由只是百无聊赖中打发时间，或是师友强力推荐，我方才有进入影院的兴趣。

　　可这次的电影不同。起初《小红花》在朋友圈好评如潮时，我便有了一丝兴趣；了解其故事梗概后，便坚定了去影院观影的决心——大概是因为身边也有这样的病人，去看这部电影，也算是更多了解这个群体、深入他们的内心世界。

　　影片讲述的故事很简单：围绕两个抗癌家庭的生活轨迹，为观众娓娓道来了两个年轻人从隔阂到熟悉，再到相爱的一串温馨故事。没有复杂的情节，但却能表达出那种寻常中国人最真挚的情感。青春期少年的孤僻、叛逆，青年男女的相爱，普通三世同堂大家庭和三口小家中分别的亲情、中国人的谈“癌”、“死”色变……电影没有过度哀伤，也没有刻意正能量，但就是在这些平常得不能再平常的故事情节中，我们看到了这部电影想带给我们的一些东西。另外，在一些独立于故事主线的片段中，我们也能看到一些催泪和温馨的东西。比如在影片开头，肿瘤医院里面，一位父亲骗患癌的女儿说，他刚刚吃过红烧牛肉饭。在女儿去世以后，那位父亲坐在肿瘤医院对面的街边，突然收到一份红烧牛肉饭外卖，而单子上写的点餐人则是女儿。父亲一边哽咽吃饭，一边痛哭流涕。这样的情景很难不打动观众。那位父亲在电影里虽然是一个不起眼的小角色，我们甚至不知道他的名字，但他在每一位观众心中一定留下了很深的印象。

　　毕志飞对徐峥的言论引起网友热议吗

　　毕志飞只是在各种蹭热度而已，毕志飞并没有拿出很有利的证据可以证明徐峥的黑料，徐峥也从来没有正视过毕志飞的吐槽和抵制，看得出来徐峥根本就不在乎毕志飞的爆料，如果说刚开始毕志飞针对徐峥是有理可依，但是后期毕志飞对徐峥带脏字的喊话就让人觉得很低俗，在很多人看来毕志飞就像是跳梁小丑一般的存在，毕志飞的存在和语言对徐峥并没有造成任何的威胁，毕志飞真的想要证明自己不是凭借这样的途径，而是拿出自己的作品用实力说话，这样毕志飞的话也会更有分量。

　　毕志飞对徐峥的言论引起网友热议，毕志飞接二连三炮轰徐峥就是因为当初电影《囧妈》免费让观众观看，徐峥的这一行为也遭到了很多业内人士的抵制，觉得徐峥的行为扰乱了市场，也是因为这件事情引起了毕志飞的不满，他也是在这件事情后才开始抵制和吐槽徐峥，到最后直接喊话徐峥滚出娱乐圈，毕志飞的素质并不高，作为一名导演来说更重要的是为观众带来更多优秀的作品，而不是在这里各种蹭别人的热度。

　　毕志飞只是在蹭热度而已

　　不知道毕志飞这样炮轰徐峥的目的是什么，但是可以肯定的是毕志飞肯定是带着一定的目的性，徐峥在业界的地位不低，而且他的作品也获得了不少观众的认可，毕志飞选择炮轰徐峥很大一部分原因是因为想要踩着他上位，也希望通过这次的事情保持自己的热度。

　　毕志飞的行为让人觉得很不入流

　　毕志飞如果真的想要石锤徐峥的黑料就最好收集好所有的证据，这样爆出来才会更有说服力，而且作为导演来说毕志飞的实力确实不及徐峥，毕志飞更应该思考如何提高自己作品的内容，而不是在这里蹭热度。

　　《导演请指教》中毕志飞的表现怎么样了

　　第一，不懂镜头语言。

　　改编的《新小城之春》总体来看没毛病，相比2.2分的《纯洁心灵·逐梦演艺圈》，毕志飞是有进步的。至少，在观影过程中影片没有被强行暂停，观众也能看得下去，不至于尴尬到抠出三室一厅。

　　但是，“能看得下去”绝不是电影的标准，论起来，毕志飞还是没有及格。因为他根本就没读懂费慕先生（《小城之春》导演）的镜头语言，更没懂这部电影的意义。

　　在费慕先生拍摄《小城之春》时，引用了李渔的《闲情偶寄》，所以在他的镜头下，常常会有遮挡物梅窗、曲径的特写，为了就是表达处在封闭空间内越隔越远与越隔越大的意思。

　　这就是常说的镜头语言，没有人物，只有景色，但依旧能让观众理解其中的意思，并用这些镜头来表达导演心中的想法。

　　对比之下，毕志飞改编的《新小城之春》全部都是插入性特写，例证性特写，如窗帘、叠衣服、药瓶子等物品的特写，而这些全都是比利·怀尔德（美籍犹太裔电影导演）的。

　　在黑色电影中，插入性特写与例证性特写是重要的电影语言，但将这个运用到《新小城之春》上并不恰当，也没有表达出台词以外的任何语言，对观众而言只是单纯的展示物品。

　　毕志飞只看到费慕运用物体特写，却没有真正意会到这些特写的真正意义与想要表达的意思。

　　其次，在影片开头，毕志飞连续采用全景、中景、屋内信息展示等拍摄手法，其实也都是东方好莱坞式的，并非属于他的镜头语言，也不是东方电影的语言。

　　所以，在他这段短片中，毕志飞把能给展现自己高深的东西都用上了，看似很懂电影，实则啥也没懂。

　　这也就是为什么制片人说他“媚雅”的原因。

　　除此之外，毕志飞在现场不懂装懂，被问有没有看过费慕的《狼山喋血记》与《孔夫子》，他说看过。但是当被问到在这两部作品中，东方美学体现在哪里，具体是哪几个镜头时，他却说不出来。

　　作为电影人，知其然知其所以然，还要求甚解，而毕志飞却一问三不知。经不起考验的导演，更经不起观众与市场的考验。

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