穿越剧本篇1

　　穿越剧并非没有理论依据。在爱因斯坦的相对论中，如果能超过光速，就有可能时间倒流，或进入未来世界。史蒂芬·霍金的《时间简史》也对此做过探讨。不过，高深的物理难题，就留给聪明绝顶的科学家们思考吧，吾等时光机爱好者但同时又智商平庸人士看不懂霍金，就只好转而寄情穿越剧。

　　早年看过印象最深刻的穿越剧是2001年香港TVB推出的《寻秦记》。古天乐在里头扮演21世纪特种部队人员项少龙。在参加穿梭时空的研究时，由于数据出错被带到了战国时代。那时的嬴政还没有登上帝位，更被囚禁于赵国。项少龙一不留神，就变身历史的重要参与者。凭借其机智、胆识和对“未来”的笃定信念，帮助嬴政顺利登上帝位。当然，这期间不乏奸佞小人的暗算，以及复杂的多角恋爱故事。这部剧直到今天看来还是经典，既不缺少传统港剧的幽默搞笑元素，也有着对历史的严肃思考。

　　不过，穿越剧真正大红大紫是在近两年的事。去年的《宫锁心玉》捧红了杨幂、冯绍峰等人，也让穿越剧随之泛滥成风。这些国产穿越剧把恶搞、无知、娱乐当有趣，重点在于宫斗和争宠，看过一两部就觉得索然无味。而且，总往过去穿，你们烦不烦啊？

　　倒是最近在韩国热播的穿越剧《仁显王后的男人》，勾起了本人的追剧欲望。虽然严重怀疑韩剧也是跟风咱们的穿越潮流，但人家有创新啊。原本此剧的收视率不如同期播出的《屋塔房王世子》，但凭借其创新而扎实的剧本，以及男女主角的精湛演技后来者居上，成为目前最受追捧的韩国穿越剧。池贤宇扮演的金封道大人，温文尔雅，风度翩翩，完全符合吾等对古代“谦谦君子”的想象，其傲人的身高海拔，外加呆萌神情和阳光笑容，瞬时秒杀无数粉丝，包括剧中的女主角崔熙珍。和《屋塔房王世子》把穿越时空锁定在现代不同，《仁显王后的男人》在古代和现代两个时空中来回穿梭，同时带出了朝鲜时代肃宗时期的那段历史。当然，最好看的还是发生在现代扣人心弦的爱情故事。这个来自古代的高富帅不愧为货真价实的状元郎，不仅拥有超强的现代适应能力，还有着令人激赏的品格和真情。除了两个时空的穿梭之外，编剧还玩起了平行空间的“剧中剧”（关于平行空间理论，可参考《大话西游》、《盗梦空间》等电影的经典演绎），以后谁再说韩剧没智商我就跟谁急。这部虐心（除了吸血鬼，还有比和一个随时可能消失不见的古代人谈恋爱更虐的吗？）的穿越剧，玩儿智商，玩儿甜蜜，就把粉丝们给制服了。所以说，一部好的穿越剧，首先要有扎实的理论功底；其次要有天马行空的想象力和幽默感；最重要的，还是要借助“穿越”的外衣，包裹一个跌宕起伏的精彩故事。

　　穿越剧本篇2

　　话题展示

　　身披“穿越”的外衣，用后宫纷争呈现职场“众生相”，影射现实让观众对号入座，尽管篡改历史、过度戏说、扎堆泛滥让穿越剧与宫斗剧成为2011年最受人诟病的电视剧题材，但并不妨碍它们收视率的节节攀升。

　　然而，国家广电总局颁下“一纸禁令”，让这一火暴荧屏的影视题材面临禁播、禁拍之境。国家广电总局继“限广令”(电视剧每集中间不得再以任何形式插播广告，违规者将暂停商业广告播出)之后，又将重拳指向电视剧内容——从2012年1月1日起，穿越剧、宫斗剧将被禁止在上星频道黄金时间(19：00至21：00)播出。

　　据2012年3月召开的2012年春季“首都电视节目推介会”的数据统计，来自全国310余家影视制作和播出机构，就365部电视剧作品进行了产品交易。在280余部新剧中，涵盖了古装、年代、现实、军事、武侠等类型。而应广电总局要求，宫斗剧、穿越剧已基本退出市场，而为数不多的古装剧也基本回归正统。

　　多维解读

　　一、正确的历史情怀。对照国产历史宫廷剧，国外历史宫廷剧有着堪比历史教科书的历史真实，甚至因此培养了一大批外国历史爱好者。而中国的古装剧却至今没能走出“戏说”“恶搞”的怪圈，没有达到通过影视来传播历史精髓的目的。当影视剧与历史各走一边的时候，影视剧创作需要一种正确的历史情怀。在执导过多部历史题材电视剧的导演尤小刚看来，历史题材影视剧的虚实其实不难把握：“要站在人文关怀的立场去看历史，在熟知历史、尊重历史精神的前提下，在历史中发现人性的光辉，为后人传达正确的历史观，这才是今天我们拍历史剧应有的态度。”

　　二、尊重传统与经典。要使传统得到更有效的继承与传播，适当地“去其糟粕”等“活化”处理很有必要。但审视和“活化”历史不能成为武断修改或扭曲理解的理由。“活化”传统和经典以利传播无妨，但绝不能为适应“现代化”而对传统和经典肆意“穿越”。“穿越”无异于将传统文化“山寨化”，使其失去本来面目，近乎一种文化造假。

　　三、直面现实生活。“穿越到过去，已在中国的年轻群体中形成了一种新的热潮。”中国传媒大学影视艺术学院教授刘晔原认为，拥有高点击率的网络热门穿越小说在开拍、开播前就已拥有数量可观的读者，为穿越剧打下观众基础。调查显示，穿越迷都是30岁以下的女性，其中青少年又占大多数。中国有如此多年轻人迷恋此类题材的故事，是因为这给他们提供了一次逃避生活重压的机会。年轻人还是应关注现实，回归生活本身。

　　对穿越剧、宫斗剧说再见，是耶，非耶?　郭茂海

　　所有开店的店主都有一句与服务相关的口头禅，概括起来就一句话：“只要顾客需要，我们就能满足。”这样的态度，表明了一个理儿：顾客是上帝，顾客决定店家的服务。由此，想到了国家广电总局的限播穿越剧、宫斗剧的规定——从2012年1月1日起，穿越剧、宫斗剧等被禁止在黄金时间播出。而限播的理由是：一些影视过度娱乐化和低俗，且观众已审美疲劳。联想到广电总局之前颁布的“限娱令”，它们如出一辙。

　　广电总局做出的“限娱令”和“限穿越、宫斗令”的本意是为了奉献出更好更健康的文化娱乐产品给人民大众。的确有一些小朋友看了穿越剧后，想要摆脱沉重的学业，模仿里面的情节试图穿越到自己喜欢的朝代，进而付出了生命的代价。尽管我不得不承认，穿越剧本身有着一些负面影响，但这不是穿越剧本身的过错。

　　俗话说得好：一颗老鼠屎坏了一锅汤。即便如此，我们也不能因为这一锅坏汤而否定所有锅中的汤都是有问题的，毕竟要区别对待，根据现实区别对待。广电总局说一些节目和影视过度娱乐和低俗化，为什么要求所有的娱乐节目、影视都要整改呢?不加区分一刀切，是不是很不合适呢?

　　而且这样做对观众有没有影响呢?观众原本习惯于在某一固定的时间去收看自己喜欢的节目，如今一整改，节目的时间纷纷调整，把观众的生活小习惯打乱了。作为管理文化娱乐机构的广电总局，是否考虑到人民群众的需求呢?

　　常言说，不被众人所喜欢的东西，是不会流行起来的。不知道是从什么时候开始，观众已对穿越剧产生了审美疲劳的新闻疯传。然而我这个观众不仅没有疲劳，反而还特别喜欢。所以，我弄不清楚观众审美疲劳的观点是如何得出来的，有没有进行过广泛而又真实的调查呢?

　　绝大部分的观众都有自己的判断、选择能力。一部电视剧，好不好，受不受欢迎，这要由观众来说。而对此反应最直接最权威的莫过于收视率，广电总局在下“限穿越、宫斗”令的时候是否参照了这相关的数据?不过据我所知，例如《步步惊心》《宫》等电视剧的收视率是特别高的。那么，为什么这一类题材就让观众审美疲劳了呢?

　　文化在传播的过程中自然会优劣并存，观众的眼睛是最诚实的。不好的文化娱乐不会有市场，群众会自动抛弃这些坏的而选择好的健康的文化。而电视剧、影片、娱乐媒体也会主动地加以改变，推出符合人们需要的大众喜闻乐见的文化作品出来。

　　广电总局的作用在于引导而不是决定，适当的引导就足够了，何必替大伙儿做决定呢?好心办坏事。想来也不是广电总局的本意吧?

　　文化娱乐本身就充满了自由的精神，不妨交给群众来自由选择吧!广电总局不妨把自己放在导购员的位置上来，给出好的建议和说明，让群众自由选择。那样一来大家都会过得很开心，而广电总局也尽到了自己的责任。何乐而不为呢?

　　点评

　　作者首先肯定了“限穿越、宫斗”令的初衷是好的。接着笔锋一转，反问这些政策的制定者是否根据现实情况而加以区分对待，有没有认真考虑群众的生活习惯，有没有收集真实的资料，进而提出广电总局应该当好服务员、导购员的角色，而不是决定者。全文以反问为主，步步藏针，既表明自己的立场，又增强了说理的力度和气势。

　　“魔音组合”达人秀上带重伤表演

　　话题展示

　　穿越剧本篇3

　　在《寻秦记》和《穿越时空的爱恋》播出后的几年里,我国的影视穿越剧陆续开始出现。其中具有代表性的有2003年的《九五至尊》、2004年的《我和僵尸有个约会Ⅲ》和《水浒无间道》,2005年上映的《神话》(电影版),2005年的《我的武林男友》,2007年的《终极一家》,2008年的《魔幻手机》和2009年台湾的《终极三国》。值得一提的是2003年TVB制作播出的《九五至尊》,这部剧的独特之处在于比起众多穿越剧演绎的现代人穿越到古代的故事脉络,它反其道而行,剧中人物所穿越的时空维度是由古代到现代,在内容上具有一定的创新意义。随后,2005年由成龙英皇影业有限公司出品,在全亚洲同步上映的电影《神话》也取得了巨大的成功。除了新奇大胆贯穿古今的故事脉络,此片夺人眼球的场景设计和特技也是成功的必要元素,被认为“是一部真正具有各种娱乐元素的商业大片”。这一时期的穿越剧渐渐走入大众的视线,媒体亦有相关报道,网络论坛中也逐渐有了“穿越迷”的身影,但是仍然没有成为一个引起大家广泛关注的“文化现象”。

　　2爆发期

　　从2010年开始短短两年时间,是穿越剧的集中爆发期,制作播出的穿越剧有近十部。其中包括2010年播出的《神话》(电视剧版)《、古今大战秦俑情》(电视剧版)和《穿越时空》,2011年播出的《宫锁心玉》、《步步惊心》等。这些剧情雷同的穿越剧在各大电视台一再创下黄金收视率。在2011年12月广电总局下发限播令之前,还有很多穿越剧在筹拍或正在拍摄中。在电影《神话》上映5年后,由这部电影改编的同名电视剧于2010年制作播出。比起电影版,电视剧版《神话》除了延续原有的整个故事脉络外,在细节处还做了很多改动,使剧情更显诙谐搞笑,融合了很多编剧的大胆想象,例如很多现代流行语进入古代所引发的搞笑情节等。电视剧版《神话》2010年在央视八套首播,平均收视率达2.84%,单集最高收视率达到4.13%,创下央视八套开年戏收视率新纪录。由于电视剧《神话》的热播,穿越剧作为一种大众文化现象真正进入大众的视野。学术界也开始关注穿越剧这一类型。中国电视艺术家协会理论研究部特为这部剧作组织了专家研讨。在刘原的《探析电视穿越剧现象——电视剧〈神话〉研讨会综述》中,北京师范大学艺术与传媒学院院长王一川对《神话》的表现形式、叙事、人物形象和主题等四个方面的突出特点进行了概括,中国传媒大学曾庆瑞教授也针对《神话》中的荒诞叙事模式、电视剧艺术的神话建构和大胆的艺术实践进行了论述。接下来的2011年更是被称为“穿越年”,这一年最具有代表性的两部穿越剧《宫锁心玉》和《步步惊心》,都是在湖南卫视首播的。这两部电视剧均是“清穿剧”,都以清朝最具话题的“九子夺嫡”为题材。凭借湖南卫视对全国观众尤其是年轻观众群体的影响力,这两部剧播出后,不仅剧中演员备受关注,穿越剧也成为社会各界热议的话题。《步步惊心》二轮上星,几乎在大陆9家卫视同步播出,随后在台湾中视以及韩国、美国、新加坡、马来西亚等四个国家播出。此外该剧还在网络上获得了很多奖项。例如在搜狐视频秋季电视剧互联网盛典中获得最具网络收视奖,获土豆网视频营销颁奖盛典年度最受欢迎电视剧等奖项。

　　3结语

　　穿越剧本篇4

　　在《寻秦记》和《穿越时空的爱恋》播出后的几年里，我国的影视穿越剧陆续开始出现。其中具有代表性的有2003年的《九五至尊》、2004年的《我和僵尸有个约会Ⅲ》和《水浒无间道》，2005年上映的《神话》（电影版），2005年的《我的武林男友》，2007年的《终极一家》，2008年的《魔幻手机》和2009年台湾的《终极三国》。值得一提的是2003年TVB制作播出的《九五至尊》，这部剧的独特之处在于比起众多穿越剧演绎的现代人穿越到古代的故事脉络，它反其道而行，剧中人物所穿越的时空维度是由古代到现代，在内容上具有一定的创新意义。随后，2005年由成龙英皇影业有限公司出品，在全亚洲同步上映的电影《神话》也取得了巨大的成功。除了新奇大胆贯穿古今的故事脉络，此片夺人眼球的场景设计和特技也是成功的必要元素，被认为“是一部真正具有各种娱乐元素的商业大片”。这一时期的穿越剧渐渐走入大众的视线，媒体亦有相关报道，网络论坛中也逐渐有了“穿越迷”的身影，但是仍然没有成为一个引起大家广泛关注的“文化现象”。

　　2爆发期

　　从2010年开始短短两年时间，是穿越剧的集中爆发期，制作播出的穿越剧有近十部。其中包括2010年播出的《神话》（电视剧版）《、古今大战秦俑情》（电视剧版）和《穿越时空》，2011年播出的《宫锁心玉》、《步步惊心》等。这些剧情雷同的穿越剧在各大电视台一再创下黄金收视率。在2011年12月广电总局下发限播令之前，还有很多穿越剧在筹拍或正在拍摄中。在电影《神话》上映5年后，由这部电影改编的同名电视剧于2010年制作播出。比起电影版，电视剧版《神话》除了延续原有的整个故事脉络外，在细节处还做了很多改动，使剧情更显诙谐搞笑，融合了很多编剧的大胆想象，例如很多现代流行语进入古代所引发的搞笑情节等。电视剧版《神话》2010年在央视八套首播，平均收视率达2.84%，单集最高收视率达到4.13%，创下央视八套开年戏收视率新纪录。由于电视剧《神话》的热播，穿越剧作为一种大众文化现象真正进入大众的视野。学术界也开始关注穿越剧这一类型。中国电视艺术家协会理论研究部特为这部剧作组织了专家研讨。在刘原的《探析电视穿越剧现象——电视剧〈神话〉研讨会综述》中，北京师范大学艺术与传媒学院院长王一川对《神话》的表现形式、叙事、人物形象和主题等四个方面的突出特点进行了概括，中国传媒大学曾庆瑞教授也针对《神话》中的荒诞叙事模式、电视剧艺术的神话建构和大胆的艺术实践进行了论述。接下来的2011年更是被称为“穿越年”，这一年最具有代表性的两部穿越剧《宫锁心玉》和《步步惊心》，都是在湖南卫视首播的。这两部电视剧均是“清穿剧”，都以清朝最具话题的“九子夺嫡”为题材。凭借湖南卫视对全国观众尤其是年轻观众群体的影响力，这两部剧播出后，不仅剧中演员备受关注，穿越剧也成为社会各界热议的话题。《步步惊心》二轮上星，几乎在大陆9家卫视同步播出，随后在台湾中视以及韩国、美国、新加坡、马来西亚等四个国家播出。此外该剧还在网络上获得了很多奖项。例如在搜狐视频秋季电视剧互联网盛典中获得最具网络收视奖，获土豆网视频营销颁奖盛典年度最受欢迎电视剧等奖项。

　　3结语

　　我国的电视穿越剧在经历了以上四个时期后，正逐步走向成熟。但是，穿越剧在收视率节节攀升的同时，也存在着一些问题，例如同质化严重，甚至涉及到对历史的篡改，对青少年的不良影响等。业内人士对此类型的电视剧并没有给出很高的评价。虽然在网络评奖中具有极高的人气，但是在上海召开的“中国电视剧上海排行榜颁奖礼暨2012电视剧制播年会”上，评选出的2011年度各类电视剧奖项，在2011年火爆荧屏的穿越剧一无所获。2011年12月广电总局更是发出了对穿越剧的限播令。很多正在筹拍或已经开机拍摄的穿越剧不得不放弃原有拍摄计划或重新改编剧本，也使穿越剧在我国电视荧屏上的火爆场面暂时告一段落。

　　穿越剧本篇5

　　穿越剧这么流行是有一定社会原因，一是娱乐商业化的利益驱使造成了大量雷同剧集的产生，二是社会主义先进文化建设管理的一定缺失。在这个被称为“娱乐至死”的年代，娱乐化手段的多样使得很多电视栏目和电视剧为了保证卖点和收视率而采取迎合低级趣味或者自造噱头的方式进行包装，很多人都习惯把历史题材的电视剧当成正史看，而我国电视剧行业向来以古装历史剧为基础，这就难免造成历史一次次在荧幕被改写。一部清朝宫廷史被改变成众多的离奇版本，难免让观众找不到一个可以信服的历史真相，原本严肃的历史轻易地被拍成了当今娱乐野史，试问观众看了是接受野史还是学习历史书上的正史？也许有人会说，现在本身所谓的历史就不是真实，所有所谓史实只是尽可能往真实靠近的某些真相而已，因此历史不妨戏说。这正是对历史不负责的表现所在，历史我们固然难以一一考证，但是我们接受教育一来所信奉的中华五千年历史是经历了大众检验和普遍认可的“正史”，如果没有自觉的社会责任感和历史传承使命感，一味的翻拍历史就会造成历史的混乱，这种做法无异于自刨祖坟。中国传媒大学杜莹杰博士说：“穿越剧中的‘历史’娱乐性更多一些，以历史真实去分析，没有太大价值。”穿越剧自2011年春由《宫》开始掀起了热潮，广电总局4月份召开相关会议不提倡穿越剧，广电总局电视剧管理司司长李京盛李京盛在大会报告中称，应该谨慎对待穿越剧的走热。譬如作为穿越剧，怎么用正确的历史观表现历史？现在的穿越剧很难用历史观去衡量，整体的思想内涵还没有提高到‘观’的历史高度。正如在《关云长》中，曹操对关羽的台词是：“我就是喜欢你”，如此雷人。仅仅是不提倡恐怕难以服众，没有相关要求和指导，社会主义先进文化如何建设？直到2012年《宫2》热播，广电总局也没有出台相关的政策对影视业进行规范，管不住制片方更没有对观众进行正确的方向指引，如今观众们依旧对穿越剧大呼过瘾，国家相关部门不能掌好舵，社会主义文化建设的大船难免会偏离航线。

　　娱乐本身没有错，娱乐也是生产力，人人需要娱乐，时代需要娱乐，错就错在穿越剧娱乐方式的低劣化和题材的创新性差，网上有人戏言：忽如一夜春风来,古装穿越剧台台播。春节期间，在家休息的观众会发现，电视荧屏成了“雍正”的天下，《步步惊心》、《宫2》、《后宫·甄嬛传》等大热剧，基本都是雍正与一众妃子的故事。

　　历史是我们中华民族的精神财富，以史为材拍摄电视剧本无可厚非，历史剧的内涵正在发生变化，但要弄清一点，“历史”与“剧”谁是主体。历史剧而言，“历史”是内容，是主体，“剧”是形式，是附体。既然要以古人为表现对象，就要尊重古人，展现古人的真实人生。

　　历史真实是历史剧的生命，真实是审美的前提。要牢牢把握先进文化发展的正确方向，积极推动文化创新，大力发展文化事业和文化产业，为广大人民群众提供更多更好的精神文化产品，就要坚持先进文化的前进方向，发掘和展示推动历史进步的思想和精神，就不能把腐朽当神奇、糟粕当鲜花。只有坚持唯物史观，尊重历史，维护历史的真实性才能创作出优秀的文化产品，才能真正践行先进文化路线。

　　穿越剧本篇6

　　【关键词】 穿越剧 历史教学 影响

　　【中图分类号】 G633.51 【文献标识码】 A 【文章编号】 1674-4772（2013）11-001-01

　　自1958年中国第一部电视剧的诞生以来，短短几十年间，我国的电视剧产量颇丰。近年来，一种以“穿越” 为主题的电视剧逐渐兴起。而穿越剧的特征大多是剧中的主要人物通过某种特殊途径，从现实生活穿越到了不可预知的时空，从而演绎了在异度时空的生活。随着这种看似新颖的影视剧对于青少年的价值观导向作用越来越强烈，对于历史的讲述越来越脱离实际，我们不得不关注穿越剧对于历史教学的影响，将穿越剧给学生们在历史学习方面带来的不利影响将至最低。

　　一、穿越剧对高中历史教学的影响

　　通过多年的教学经验，我们能够感受到，高中的历史教学已经不仅仅是知识的传授，史实的回顾，因为这会让本就课业压力繁重的中学生感到枯燥乏味。学生们已经厌倦了机械般的背诵模式，历史对于他们而言，更多的是试卷上的一道题目，一个人名，或是一个年份。关于这些数字和名字背后的故事，他们只是一知半解甚至一无所知。由此看来，“兴趣”已经成为历史教学方面最大的阻碍。如何让学生们对历史产生兴趣，成为教师们最棘手的问题。而随着近年来穿越剧的出现，学生们开始从中了解历史，关注历史，虽然剧中不免存在戏说的成分，但最终还是唤起了学生们对于历史的兴趣，这也是穿越剧对于高中历史教学的积极影响所在。

　　目前的穿越剧，大多是以轻喜剧为主打，加之主角多为当红的影星，在内容题材上，虽谈不上是篡改历史，但历史的真实性确是大打折扣。然而这种题材的电视剧之所以能在中学生之间产生如此大的共鸣，主要是因为穿越剧本身是历史与青春的混搭，能够带给学生无限的新鲜感。许多中学生开始通过穿越剧了解历史，正处于青春期的他们，对于新鲜事物和知识的学习具有相当大的灵活性和主动性，教师可以利用这一点，对学生们进行正确引导。在利用穿越剧带动他们学习历史的兴趣的同时，为其讲述相应的历史知识，组织学生们在看过穿越剧后，找到与历史不符的地方，在课堂上展开激烈讨论，最终达到学生们在扩大知识层面的同时，提高了自身对于知识的辨识能力，也有寓教于乐的意义。

　　二、穿越剧在高中历史教学中产生的利弊

　　研究穿越剧对于高中历史教学的影响，要从利与弊两方面入手，任何事物都是兼具两面性的。目前盛行的穿越剧潮流虽然为我们的历史教学方面带来了一些启发，同时也存在着一些弊端。历史作为一个学科出现在学生们的学习生涯中，而它本身又是一门严谨的科学，有着不可逆转的客观事实和理论依据，是对社会发展的记录，时代变迁的反映。虽然历史上的事件我们无法一一考究，但尊重基本史实，是学习历史这门学科必须要遵守的。而穿越剧中，一些结合当今时代的观点和事件层出不穷，违背了历史本身的科学性和原则性，或者是不注重于表现历史背景和时代特征，一味的利用科技手段等表现形式夸大故事情节和人物矛盾甚至扭曲历史，让学生们很容易有一种先入为主的概念。

　　例如，穿越剧《宫》和《步步惊心》都是以清朝康熙年间“九子夺嫡”的事件为主导，描述了康熙和雍正两位皇帝。剧情侧重于表现康熙帝是如何为维护自己封建王朝的统治而整日与自己的儿子们“斗智斗勇”。雍正帝又是如何在争斗中表现野心，用野心与计谋夺得皇位的。而在人教版《中外历史人物评说》一书中所讲述的统一多民族国家的捍卫者康熙帝却不是这样的。康熙帝年幼登基，14岁时以异于常人的智慧与胆识擒鳌拜，巩固政权。勤于政事，兢兢业业，亲政后用八年时间平定三藩继而一鼓作气收复台湾，平定准噶尔。在多民族文化的交融方面，也做出了不可磨灭的贡献；签订了《尼布楚条约》维护了我国领土的主权。这样一位缔造了统一多民族国家传奇时代的人物，与其子孙共创“康乾盛世”。并非穿越剧中所演绎的那样整日生活在皇位争夺的阴谋中，一味的钩心斗角。由此可见我们要在课堂的讲授中，结合着当前的热潮，即时纠正学生们的错误认识，健全他们的人生观和世界观。

　　三、面对穿越剧的影响，我们在教学中应如何趋利避害

　　穿越剧的热潮能提升学生们学习历史的兴趣，教师应合理的利用此类影视资源，引导学生还原历史的真相。在选取影视资源，用于课堂教学的时候应注意选取契合学生意愿的，但也要注意甄别和取舍影视资源。在了解了学生们观剧的感受后，教师应及时纠正与史实不相符的地方，配合教材还原真正的历史，提高学生们的辨识能力和赏析能力，也要让同学们养成这样勤于探究的习惯。此外，将影视资源与课堂讲授相结合，也要抓准时机，量力而行。

　　不要让同学们在课堂上一味的专注于影视剧，而忘记了学习的根本。在引进影视剧资源进入课堂后，教师可以让同学们将观看后的感受写在纸上，这样便于教师了解学生们所关注的焦点，将他们的观点分类后，也便于讲课时突出重点。这样久而久之，学生们就会提升学生们的判断能力，能够利用历史知识评判自己的理解是否正确，穿越剧中的情节是否真实，也锻炼了同学们的表达和思维能力。

　　穿越剧本篇7

　　关键词：穿越剧 文化取向 穿越小说

　　对“穿越”一词汉语解释为跨过、越过、穿过。现实生活当中“穿越”一词说成穿越时间和空间的简称，指从现代穿越到过去、从过去穿越到未来、从现实穿越到游戏或异度时空等等。所谓穿越剧就是指近几年新兴的一种影视剧类型。它鲜明的标志是通过镜头的组接、蒙太奇的应用，使得剧情穿越了时空，在另一个平行空间和时间上演一段新的故事，以其新鲜、刺激的特点吸引人们的注意。“穿越剧”是对穿越时空这一类型题材电视剧的简称。如一个人在一个时期生活，突然间的一次意外比如雷击、坠崖、喝水噎死，等醒来发现自己在另一个时代，这就是穿越。并且在穿越的时空中人物之间产生冲突，从而引出故事，那么“穿越剧”剧情就是以此为线索展开的。近两年“穿越剧”开始在内地流行，尤其是青少年观众深受欢迎。穿越历史的想法一定程度上反映了当下年轻人们的心理状态。

　　一、“穿越剧”的历史及流行

　　最近几年，中国比较流行穿越剧，有的穿越到过去，有的穿越到未来，“穿越剧”的收视率比较高。

　　（一）“穿越剧”原始时期

　　1989年上映的《古今大战秦俑情》是最早的“穿越剧”。讲述的是秦国将军蒙天放与冬儿三生三世的爱情故事。蒙天放因吃了冬儿所偷的长生不老药一直活到2000多年，而昔日的恋人却被秦皇赐死。寻寻觅觅，找寻转世的她。这是一部从古穿越至今的“穿越剧”。

　　（二）穿越剧的第一个小高潮

　　2001年上映的《寻秦记》是一部穿越武侠剧。由古天乐和郭羡妮主演的《寻秦记》，可以说是TVB想开拓戏路的一个成功创举。那年可以说是掀起了热潮。而广泛的好评，以及因为科技发展使得大陆也可以观看，获得大批内地观众的支持，我想这是TVB也始料不及的。若说《寻秦记》开创了“穿越剧”的历史，那么2002年上映的《穿越时空的爱恋》给观众的则是难以磨灭的印象。这部剧主要讲述的是一个精灵古怪的小偷，一个风情的女警，在一次交手中双双穿越到明朝，见证明朝那段争权夺位的历史。

　　（三）“穿越剧”仍在延续

　　在《穿越时空的爱恋》之后的几年，“穿越剧”好像也一下子沉淀下来。直到2005年，《神话》的上映再次将“穿越剧”推向影视剧的前端。动听的主题曲，带领着观众穿越秦代。金喜善的高贵公主，成龙的大将风范，让观众见证了那段美丽的神话。而时隔5年后，成龙监制的电视剧版《神话》也在中央电视台播出。

　　（四）热门穿越小说改编，“穿越剧”的另一个里程碑

　　小说界中早已经呈现很多优秀的穿越小说，《步步惊心》改编自桐华的同名清穿小说。2011年9月10日在湖南卫视首播。故事讲述了现代白领张晓因车祸穿越到清朝康熙年间，成为满族少女马尔泰?若曦，身不由己地卷入“九子夺嫡”的纷争。她看透所有人的命运，却无法掌握自己的结局，个人情感夹杂在争斗的惨烈中备受煎熬。这些“穿越剧”都来自内地，是一个新鲜的话题，也是围绕着这样一个主题来改编历史的催人爱情故事。“穿越剧”由此吸引了越来越多的观众。

　　二、当代“穿越剧”流行的原因分析

　　（一）文化背景因素

　　1.科学理论的发展为穿越提供了严谨的科学推理

　　现代西方物理学和天文学理论的发展为人类天马行空的想象力插上了翅膀。长久以来人们对自己生存的自然与世界的探索，对生存的时空的探索，若认真研究，最早从科学上将时间与空间联系起来，并提出一种时空倒流理论的当推爱因斯坦，虽然他并未直接提出时光可穿越的想法与概念，但后来科学家霍金却力证穿梭时空是有可能的。爱因斯坦在其《相对论》中明确提出：“当一个物体达到光速，那么时间就会变慢，这一现象称为‘时间膨胀’，而当这个物体的速度超过光速，那么时间就会倒流。”科学上很早就将把时间和空间联系了起来，爱因斯坦的相对论引起人们对时空穿越的无限遐想。1954年，美国普林斯顿大学博士研究生休?埃维雷特三世提出了这个大胆的理论：人类世界存在着平行宇宙。平行宇宙理论的提出和发展使得人们的穿越梦想更为美好，给“穿越剧”题材做出了科学理论依据。各种科学理论的发展，为“穿越剧”提供了严谨的科学推理。

　　2.西方后现代文化思潮下的解构颠覆狂欢

　　相对其他文艺类型而言，影视艺术总是受到后现代主义理论的格外关注，“穿越剧”作为一种新型的影视类型更是这种思潮冲击下的产物。后现代主义最突出的理论特征是反叛性与解构性，即对已经形成的各种权威性的传统观念、理论范式、原则规范等的怀疑、批判、颠覆和消解，对真理、进步价值的否定。这些刚好与“穿越剧”的精神实质有着一定的内在联系。穿越剧能够时空穿梭明显违背事实常理，这种违背事实常理的影视剧之所以能出现并得到长足发展，与后现代主义对社会的精神影响密不可分的。后现代主义学者鲍德里亚在综观后现代语境的文化后指出：“今天，当真实和想象在同样的操作整体中被混淆，美学魅惑遍及各处……真实完全被一种与其自身结果不可分离的美学所充满，实在被它自身的形象所迷惑”，“一切坚固的东西都已烟消云散”，“我们生活于镜中之镜的光影之中，遭遇着一处无从醒来的梦幻世界”。相形之下，这似乎道出了“穿越剧”大行荧屏的症结所在：影像连结起梦想彼岸和当下此岸的时空，让各种真实的现实和美好的幻境违背事实常理或是科学原理结合在一起，提升观众的审美愉悦性。影像符号所具有的直接性、浅显性、平面性、随意拼凑性（蒙太奇），也正是后现代主义文化的本质特征。

　　（二）受众心理机制

　　1.逃避现实的心理机制

　　有学者认为穿越者能满足观众希望传统与现代完美融合以及逃避自由之类心理诉求。现代的社会发展过快，涌现出太多社会问题，无论是情感方面还是事业方面人们的压力变大，内心会有想要逃避现实的潜意识。而“穿越剧”恰好有这种魔力，能够满足这些需求。穿越到过去是很多年轻男女在现实生活中无法实现的，可是在剧中满足了美梦。现代年轻人无论是工作和生活中压力都较大，通过看“穿越剧”，在一定程度上可以排解郁闷的情绪。

　　2.现代社会与古代社会之间的差别

　　有学者认为：当代人与古代人相比在心理上有种优越感，“穿越剧”就是利用这种时代背景的差异性，让人们接受它并且喜欢它。人们对新鲜事物的好奇心，也造成了“穿越剧”流行。给你一个历史背景，但却不求深度，历史在这里是一个脸面模糊的道具，但它却给都市白领的爱情梦写就了最为纯美的环境，使情感可以抛却车子、房子、票子的羁绊，没有了现实的压痛，现代社会奢望的纯情就越发体现了。

　　（三）当代文化产业的机制

　　1.“跟风”现象也是穿越剧流行的原因之一

　　国产剧都有跟风的习性，哪个题材火哪类的电视剧就特别多，一下涌现出来。比如，有段时间中国刮起一阵韩流，刮走很多年轻少女的心，韩剧受很多年轻女孩子的追捧与喜爱。随之就涌现了很多中国版的“韩剧”。比如：《王子变青蛙》（原韩剧《最后一支舞请与我一起》），《一不小心爱上你》（原韩剧《蓝色生死恋》）。穿越剧也一样，《宫》（《宫锁心玉》）的热播，也同样引领了“穿越剧”跟风拍摄的热潮。

　　2.穿越形式本身具有的内在魅力

　　一个现代人带着现代的思想，穿越到古代，参与我们熟悉的历史，让观众看到现代思想和古代思想的碰撞，充满了矛盾和喜剧效果。现代人处在过去的时空中，就有了预知能力，这种预知能力在另一个时空中带来的思想意识以及行为差别，永远都是吸引人的地方。还有就是明星团体，饰演“穿越剧”的都为帅哥靓女，本身就很具有吸引力。现在的小年轻追明星热，尤其年轻的小女生还专门成立阿哥粉丝团。“穿越剧”本身充满了神奇和感动，这两种体验融合在一起，就会产生一种奇妙的化学反应，让人心神摇曳。

　　当然，这种不可思议的生命体验，不可思议的爱情，不可能在我们的生活中出现，只能在虚构中存在。“穿越剧”本质上是一个现代人按现代口味编织的爱情童话。

　　三、“穿越剧”流行带来的积极与消极影响

　　（一）“穿越剧”的流行带给当代社会的积极影响

　　1.释放压力的一种方式。“穿越”到过去让很多年轻男女在剧中实现了生活中无法实现美梦。现代年轻人无论是工作和生活中压力都较大，通过看“穿越剧”，在一定程度上可以排解郁闷的情绪。

　　2.“穿越剧”容易满足不同年龄段的收视需求。无论是儿童、少年、青年、中年人、老年人都很容易理解和接受。客观地说，时下热播的“穿越剧”满足了不同群体的收视要求。

　　（二）“穿越剧”的流行带给当代社会的消极影响

　　穿越剧在热播的同时出现诸多问题，这也引起了学者们的关注和研究。

　　1.对待历史有种不负责任的态度

　　穿越剧往往都让穿越的主人公与著名历史人物相识相恋，不少编剧不惜让历史迁就剧情，设置的人物更是天马行空，对历史极不负责。这对于受众尤其是青少年构成了一种误导，甚至会让他们对历史产生错误的认识造成后人对历史的怀疑和虚无感。

　　2.电视剧剧情（剧本）相同化倾向、艺术水平有限文化肤浅等问题。

　　结语

　　穿越剧本篇8

　　3月1日，一起发生在福建漳浦县的悲剧引发了人们更多的关注。两位12岁的小学五年级女孩相约跳池塘自杀，不治身亡。据许多媒体报道，“穿越剧”是这起自杀事件的罪魁祸首，更有人称女孩自杀就是为了穿越。这起事件无疑把近年饱受争议的穿越影视剧再次推到了风口浪尖，许多人都指责穿越剧危害青少年。尽管，细审这起事件，发现女孩自杀与穿越剧其实没什么关系，但是媒体对于穿越剧的争论再一次喧嚣尘上。

　　很多人发出感叹，在这样的形式下，穿越剧，还能继续穿越下去吗？

　　【追本溯源】

　　穿越为何流行？

　　不仅仅是电视电影，更多的穿越出现在网络上的文学作品中，有人调侃，中国五千年历史，每一天都有人穿越回去大炼钢铁，搞工业革命……穿越剧究竟有什么魅力？为何成为今天艺术创作的重要题材？

　　北京大学社会学教授夏学銮说：“不管是当年《大话西游》中的月光宝盒，还是今天各种各样的穿越，都是试图回到过去的时空，或者为了某种目的，或者为了实现现实中无法实现的愿望。这可能是穿越之所以流行的原因之一。中国人都有怀旧的情结，对于旧时空的留恋，旧的生活方式的向往从来都有，不管是文人还是普通人，厚古薄今也算是一个传统。”在当今社会急剧变化的现实中，人们很容易产生怀旧的情结，夏学銮说：“社会变迁剧烈，现实中很多人会产生无法把握自我的感觉，高度竞争的社会环境，快速的社会节奏让人无所适从，再加上现实生活中的种种不如意，社会问题逐渐凸显，这种情况下，怀念过去的情绪自然会产生，人们希望能回到过去那种已经了解和熟悉的生活方式中，他们觉得那种生活是自己可以把握的，这也是穿越流行的另外一个原因吧。”

　　穿越真的好吗？

　　不管是孔孟之类的圣人，还是普通人，中国人大多有今不如昔的传统观念，正如鲁迅小说中的九斤老太一样，感叹“世风日下”也是中国人的生活之一。

　　然而，事实真的是这样吗？南开大学历史学教授孙立群说：“这绝对是个错误的观念。虽然有一句话说‘历史有惊人的相似之处’，但也仅仅是‘之处’，并不代表着过往要比当今更好，所以，穿越其实是一种没有价值的东西。我也看过一两部穿越的电影电视，基本上看不下去，也可能是和年轻人有代沟吧。不管怎么样，历史只能向前，不会向后，往昔不可追，在手里的是现在和未来。所以，历史是不可能被复制的，也没有复制的意义。思古之幽情也好，怀旧也罢，本来也并非是不可的，甚至是一种诗意的情绪，但是真的要回到过去，那显然是没有价值的。”

　　过去不可追，实际上，也不能追。孙立群说：“历史永远是向前发展的，不管是技术上的，还是文化上的，人类社会的变化总是在往更好的方向走，古代比今天好，这绝不可能，比如说生活方式，古代人绝对没有今天的方便，再如文化社会环境，在古代，你可以随便批评官员吗？这显然是不可能的。可能很多人觉得现实有种种不如意，总觉得过去比现在好，这是一个错觉，怀古作为一种感情，这没有问题，但绝对不能认为古代更好。”

　　作为艺术创作的题材，穿越其实原本也没有那么可怕，不管是中国的《大话西游》也好，还是西方的《回到未来》也好，都曾经成为一时的经典。然而，在穿越剧大潮中，许许多多对于时间、历史的思考越来越单薄，正如一位编剧所说，穿越者们一方面大谈琼瑶式的单纯爱情，一方面又在宫廷里阴谋算计，“人物根本是分裂的”。

　　对此，夏学銮说：“其实幻想本来是人的天性，创造力的表现，也是很多经典传世的文艺作品的根本，年轻人喜欢幻想这是很好的事情，不管是幻想神话玄奇的世界，还是幻想宇宙星空中的生命，疑惑是幻想穿越时空的旅行，都无可厚非。但是需要注意的是，不要把幻想变成幻觉，那就麻烦了。”

　　怎么样才能让穿越仅仅留在电视里，而不是发生在现实中？

　　早有批评家认为，价值观混乱的穿越剧其实根本不应该存在于荧屏上。但事实上，市场效应泛滥、收视率指挥棒下的电视电影，很难拒绝正当热门的穿越剧，有消息称，2012年，电视荧屏将迎来穿越剧播出的高峰。

　　夏学銮说：“当今社会信息畅通，要让小孩子远离这些穿越剧很难，不让看电视，还有网络，甚至还有手机，电视剧看不了，还有小说。所以，应该做的是引导和培养小孩子的现实感，以此来提高他们对虚拟世界的判断力和抵抗力。”

　　而培养孩子的现实感，需要家长、学校和社会的共同努力，夏学銮说：“虚拟世界容易让人沉溺其中，成年人都难免，更不用说小孩子。所以，要让小孩子和现实世界有更多的接触，比如体验大自然，进行吃苦教育等，让他们对现实有更加敏锐的感觉，而不是对虚拟世界更加敏锐。在教育上也不要脱离社会现实，孩子只有对世界有更多的认识和了解，才能更有能力区分现实和虚拟世界的不同，也才不会沉溺在虚拟世界之中。”

　　【争论之声】

　　穿越剧为何引争议？曰篡改历史，曰怪力乱神

　　随着近年穿越题材影视剧作品的流行，这一类跨越时空、讲述现代人与古代人碰撞的故事也日益引发了争议。争议在哪？很多人觉得这类作品是瞎编乱造，篡改历史，影响青少年的历史观，另外，穿越这种手法本身就不科学，类似封建迷信，怪力乱神，不利青少年树立正确的科学观。

　　今年春晚黄宏的小品《荆轲刺秦王》就讽刺了现在穿越剧泛滥，随意篡改历史的现象。去年3月31日，广电总局在其网站上发出通知称，“近期个别申报备案的神怪剧和穿越剧，随意编纂神话故事，情节怪异离奇，手法荒诞，甚至渲染封建迷信、宿命论和轮回转世，价值取向含混，缺乏积极的思想意义”，为穿越剧定了性。

　　穿越剧的这种态度，让我们想起了以往对武侠小说的态度。相比起穿越剧，武侠小说武侠影视只怕更符合“瞎编乱造、篡改历史、怪力乱神、封建迷信”的标准吧，在当年也是有无数的质疑，若非金庸一举奠定了武侠小说的高度，让各个年龄层次的人都广泛接受，恐怕央视也无法一部部地拍出金庸大作。

　　然而，正如一个人分不清三国志和三国演义的区别，我们不会怪罪三国演义歪曲了历史，而只会说这个人的文学教育进行得很失败。阻止不了孩子迷恋湖南卫视，这是家庭教育本身的失败，与作品本身又有多大关系？

　　况且，说穿越剧篡改历史也不可轻信。以《步步惊心》为例，除了“穿越”这个情节是胡编外，该剧对历史上宫廷内的勾心斗角描述的还是很到位的，反观所谓“历史正剧”《雍正王朝》，其篡改历史才叫严重。

　　【理智观点】

　　限制穿越剧不一刀切符合常理

　　董宏达

　　日前广电总局负责管理电视剧的李京盛司长表示古装穿越剧是宏观调控，只要穿越剧符合主流价值观，不要胡编乱造，总局还是欢迎穿越剧的。

　　作为一种影视剧题材类型，穿越剧走红，满足的是不同群体受众的收视需求。所以，穿越剧本身没有什么问题，问题容易出在具体作品的创作是否符合主流价值观，是否为了收视率等功利心态而胡编乱造？今年央视春晚对穿越剧进行讽刺和批评，就是针对这类情形。

　　穿越剧吸引人的地方，就在于它利用现代人对过往历史的熟悉和掌握现代文明的优越，让艺术想像“操纵”历史，使“不可能”变成“可能”，用“古今反差”来制造娱乐，让历史“玩”出了更多的可能性，使感觉生活“太枯燥”的观众开心解颐。这种表现手法，比历史剧中随意篡改历史人物略微好一点，但如果把握不好，同样涉嫌玩弄历史，误导观众特别是孩子。

　　反观穿越剧走红，其卖点主要是主创者抓住了当下人们娱乐心态，以及社会潜规则蔓延，希望通过某种方式解脱的心理，在穿越剧中潜意识地张扬实用主义，以博得观众的认可。无论是武侠、言情剧，还是谍战、婚恋戏，几乎形成一种模式：用靓女柔情加阴谋诡计的剧情，“植入”现代人所谓的成功之道、官场之术、职场法则，用“穿越”这种新奇怪异的营销方式，向现代人推销，以引起世人的共鸣。这种胡编乱造，于娱乐中灌输消极心态，虽然与某些社会现象契合，但总体上与主流价值观相悖，不是社会发展的主流，不宜过度张扬推销。

　　有些时候，广电总局发禁令给人的感觉不对味，但此次限制穿越剧不搞一刀切我认为非常必要。总体上，公众喜欢穿越剧，不能绝对禁止。因而，既强调“影视作品不能随意篡改历史”，不要胡编乱造，又表明“总局还是欢迎穿越剧的”，这种说法能站得住脚。人们常说，历史不能假设。无论穿越剧怎么艺术处理，都不能脱离尊重历史的本真。

　　放在文化大发展大繁荣的语境下，穿越剧的出现和发展应该接受公众的检验。检验的过程，就是文化推广的过程。一方面，需要规范创作，该禁的要禁，不能随意篡改历史，要进行文化反思；另一方面，也要听公众的议论，在不出大格没有硬伤的情况下，不妨视作一种娱乐现象，不必有过多的忧思。

　　【客观反思】

　　穿越剧热播带来的反思

　　王 洪

　　在穿越剧里，时空回归的臆想，不再是无端的揣想，名为“穿越”的电视剧故事，直接带观众“梦回大清”。此类题材有着几乎如出一辙的剧情模式：生活于当代的主人公，因为某种变故，突然坠入时空隧道，回到了历史上的某个朝代，并同真实的历史人物发生联系，再伴随着宫闱秘史一起，成为剧情最大看点。

　　穿越剧究竟靠什么吸引人，是什么让穿越题材如此盛行，是不是对当代职场人、白领一族的精神减压减负，抑或是一种写给成年人的童话，带来业余时间的劳累解脱、精神释放，观赏的过程则是“角色扮演”的过程，让“不可能”成为“可能”，把自己带入剧中人物扮演的角色中去，幻想现实生活的可能和希冀得到的人生梦想。

　　客观的说，时下热播的穿越剧，除了让观众们的幻想，变为生动可感的荧屏表演，还满足了不同群体的收视要求。“一个现代人带着现代的思想，穿越到古代，参与我们熟悉的历史，让观众看到现代思想和古代思想的碰撞，充满了矛盾和喜剧效果。此外，女性观众可能更多关注的是剧中言情的成分，而男性观众则更关注剧中争位、夺嫡的情节。穿越剧带着非现实的色彩，满足了人们爱做梦、爱追梦的情感诉求”。

　　对时下热播的穿越题材电视剧，需要冷静反思和引起注意。现在的穿越剧追求好玩好看、新奇怪异，人物设置天马行空，过于随意，这是电视剧题材逃避现实的反映，还是纯粹戏说的发展演变延伸，笔者在此不想下结论。虽然穿越剧中的梦想不一定能照进现实，但穿越的追求和梦魇，永远无法代替现实的热度，这是客观存在且不能改变的事实。电视观众选择观看穿越剧，能够适当放松心情、缓解压力的效果无可厚非，但是无论如何，观看之后还是应该将视角转回到现实生活上来。

　　广电总局官网最近的通报显示，全国申报备案公示的古装剧数量有所回升，所以通知提醒各制作机构，要审慎考虑市场风险，避免盲目投资拍摄。还特别指出，当前个别申报备案的神怪剧和穿越剧，随意编纂神话故事，情节怪异离奇，手法荒诞，甚至渲染封建迷信、宿命论和轮回转世，价值取向含混，缺乏积极的思想意义。这是不是反映调控古装戏，包括穿越剧的一个信号预兆。

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