摘 要:一直认为,阅读一本书,就好似看一部电影。有序幕、开篇、起伏、高潮、过渡、落幕,是类似于擅长商业大片运作的导演一手掌握的节奏。那么书的设计者也好似电影导演。如何使书的浏览更富于生趣?这是设计者始终要关注的,正因为此,设计书籍封面的艺术技巧的魅力也在于此。

　　关键词:封面设计;文字;图形;色彩;扉页

　　在当今琳琅满目的书海中,书籍的封面起了一个无声的推销员的作用,它的好坏在一定程度上将直接影响人们的购买欲。图形、色彩和文字是封面设计的三要素。设计者就是根据书的不同性质、用途和读者对象,把这三者有机的结合起来,从而表现出书籍的丰富内涵,并以一种传递信息为目的和一种美感的形式呈现给读者。

　　书籍是人类文明进步的阶梯,人类的智慧积淀、流传与延续,依靠书籍。书籍给人们知识与力量。古人也曾说过,“三日不读书便觉语言无味,而面目可憎也”。足见书籍作为精神食粮有多大的教育启迪作用。书籍作为文字、图形的一个载体的存在是不能没有装帧的。书籍的装帧是一个和谐的统一体,应该说有什么样的书就有什么样的装帧与它相适应。在我国,通常把书籍装帧设计叫做书的整体设计或书的艺术设计。

　　一、书籍装帧设计经过调查研究到检查校对的设计程序

　　首先向知识的企业主――作者或文字编辑了解原著的内容实质,并且通过自己的阅读、理解、 加深对自己所要装帧对象的内容、性质、特点 和读者对象等作出正确的判断。作为一名编辑需要对书籍的形态拟出方案。解决开本的大、小、精装、平装、用纸和印刷等问题。如果展开了说,应该是一本书的内容.因为它绝不仅仅单指图书封面的设计,而是包括开本、纸张、四封、扉页、内文、环衬、护封、页码、印刷、装订等整体塑造图书的过程。如何把握自己所编图书的整体风格和品位。对于一个设计者而言。所关心的更应是如何在既定的开本、材料和印刷工艺条件下。通过想象.调动自己的设计才能.并使其艺术上的美学追求与书籍“文化形态”的内蕴相呼应。不只是停留在政治书籍要庄重大方,文艺书籍强调形式多样,儿童图书追求天真活泼。更要求进一步深入,达到对书稿理解尺度与艺术表现尺度在创作中的充分的和谐性表现。以丰富的表现手法、 丰富的表现内容.使视觉思维的直观认识(视觉生理)与视觉思维的推理认识(视觉心理)获 得高度统一,以满足人们知识的、想象的、审美的多方面要求。

　　二、书籍封面设计的侧重点都不尽相同

　　如以文字为主体的封面设计,此时,设计者就不能随意的丢一些文字堆砌于画面上,否则只仅仅按部就班地传达了信息,却不能给人一种艺术享受。岂不说这是失败的设计,至少对读者来说是一种不负责任的行为。殊不知,没有读者就没有书籍,因而设计者必须精心的考究一番才行。首先,设计者在字体的形式、大小、疏密和编排设计等方面都比较讲究,在传播信息的同时给人一种韵律美的享受。字体在封面中应作为图形来处理,所以,除了字意的准确外,更多地要考虑它在整体构图中的位置和字形、大小、疏密、风格。个人体会是慎用手写体字和不规则形字体。不是不能用,而是难度较大,不如印刷体来得保险。因为选用印刷体,即便不太合适,也差不到哪去,但手写体用不对,就会对整体设计带来致命的伤害。另外封面标题字体的设计形式必须与内容以及读者对象相统一。

　　三、设计本身凭借对图形、图像、图案等获得理解与互动

　　人与人之间利用“看”的形式进行交流,然后通过视觉语言进行传播,而设计本身凭借对“图”―图形、图像、图案等获得理解与互动。要根据书的内容加以选择。如纪实性的,宜选用具象的;如浪漫题材的,宜选用非具象的。而且选取的图形一定要和文字相互搭配,构图取势和主体风格上应一致。

　　四、封面的色彩处理是设计是重要一关

　　再来看看书籍装帧封面设计中的色彩问题,封面的色彩处理是设计是重要一关。得体的色彩表现和艺术处理,能在读者的视觉中产生夺目的效果。色彩的运用要考虑内容的需要,用不同色彩对比的效果来表达不同的内容和思想。在对比中求统一协调,以间色互相配置为宜,使对比色统一于协调之中。书名的色彩运用在封面上要有一定的分量,纯度如不够,就不能产生显著夺目的效果。

　　另外,除了绘画色彩用于封面外,还可用装饰性的色彩表现。文艺书封面的色彩不一定适用教科书,教科书、理论著作的封面色彩就不适合儿童读物。要辩证地看待色彩的含义,不能形而上学地使用。成功的设计应该具有情感,比如政治性读物设计应该是严肃的;科技性读物设计应该是严谨的;少儿性读物设计应该是活泼的等等。一般来说设计幼儿刊物的色彩,要针对幼儿娇嫩、单纯、天真、可爱的特点,色调往往处理成高调,减弱各种对比的力度,强调柔和的感觉;女性书刊的色调可以根据女性的特征,选择温柔、妩媚、典雅的色彩系列;体育杂志的色彩则强调刺激、对比、追求色彩的冲击力;而艺术类杂志的色彩就要求具有丰富的内涵,要有深度,切忌轻浮、媚俗;科普书刊的色彩可以强调神秘感;时装杂志的色彩要新潮,富有个性;专业性学术杂志的色彩要端庄、严肃、高雅,体现权威感,不宜强调高纯度的色相对比。色彩配置上除了协调外,还要注意色彩的对比关系,包括色相、纯度、明度对比。封面上没有色相冷暖对比,就会感到缺乏生气;封面上没有明度深浅对比,就会感到沉闷而透不过气来;封面上没有纯度鲜明对比,就会感到古旧和平俗。我们要在封面色彩设计中掌握住明度、纯度、色相的关系,同时用这三者关系去认识和寻找封面上产生弊端的缘由,以便提高色彩修养。每本书的主色调应该符合文字内容的基本情调和作品的风格。虽然每个人对色彩的感觉是有差异的,但对色彩的象征含意的认识毕竟有共同性,如白色代表纯洁,蓝色代表浪漫,紫色代表神秘,绿色代表生命等。我们可以依据人们对色彩的普遍的认识和感觉来确定书的主体色调。

　　五、封面设计要有内容又要有美感

　　书籍不是一般商品,而是一种文化。因而在封面设计中,哪怕是一根线、一行字、一个抽象符号、一两块色彩都要具有一定的设计思想。既要有内容又要有美感。达到雅俗共赏并非易事。在众多艺术需要留意的艺术技巧中,我特别关注扉页,也具体谈下我的认识。扉页是现代书籍装帧不断发展的需要。一本内容很好的书如果缺少扉页,就犹如白璧微瑕,减弱了其收藏价值。爱书之人,对一本好书将会倍感珍惜,往往喜欢在书中写些感受或者箴言之类的警句,若此时书中缺少扉页,该是多少的遗憾。书中扉页犹如开启大门随之而来的屏风,随着人们审美观的提高,扉页的质量也越来越好,书需要人“眼视心读手触”,在翻阅的过程中领悟书的韵味。所以有的采用高质量的纸张,有肌理并伴有清香;有的附着装饰性的图案或者与书籍内容相关的插图设计等。从而大大提高了书籍的附加价值,吸引更多的购买者。

　　六、结束语

　　现代书籍装帧设计观念已极大地提高了书籍内在的文化含量,充分拓展了书籍装帧设计的空间。“装帧”既不是指技术性的操作装订也非传统书画作品的纯装裱性的装饰,而是全方位的从书芯到外观的一系列的创造。我们惊喜地发现书籍作为商品出售的同时,也是我们对于文化的景仰与传播!

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