我们可以看到，一位中国老人，支起画架，安然坐在塞纳河畔、翡冷翠街头，专心画他的画，写他的文章。跟随着他的笔，我们从优雅的塞纳河出发，沿着凡?高的脚步，追寻印象派画家们的踪迹。还跟老人一起，散步在美得令人心碎的翡冷翠(佛罗伦萨)，走进达?芬奇生活过的小巷，再与薄伽丘、但丁相遇。

　　《沿着塞纳河到翡冷翠》是黄永玉先生上世纪90年于意大利、发表于香港的一部作品。它既是生动的欧洲游记，也是隽永的文化散文，同时配有黄永玉在欧洲画的百余幅油画和素描，文图并茂，是一本解读欧洲文化历史的有趣好书。

　　最近，名家“旧书新出”不断。著名画家黄永玉也加入了此列，由作家出版社重版的是他写于上世纪90年代的图文集《沿着塞纳河到翡冷翠》。这十几年来，黄永玉似乎并没有多大变化。此番在内地旧书新出，既不像张平借电影《天狗》之势，也不像易中天借人气现状。新版旧书中，不过是为之特意设计了一枚意味深远的藏书票，还请来多年至交、学者、藏书家黄裳作序一篇。

　　熟悉先生的人，对他泼墨彩绘的荷花，浑然红黄蓝绿，挥洒浓淡枯焦必然难忘，老画家在万荷堂那轻漾的碧波边抽烟养狗赏荷，怡然自乐、旁人多有羡慕。但这些不过是黄永玉先生的一个侧面。

　　要说很多人对黄永玉画作的喜爱，还在他画的小品。往往数笔传神，配一行机智诙谐的小文，哲理精到，耐人寻味。譬如收入《永玉六记》中的那只老鼠，配文字“我很丑，但我妈妈喜欢”，何其有趣!这些兴之所致，笔墨间留有戏谑，玩的是文人情趣。

　　其实这之外，老画家另有拿手活计，便是他的重彩写生。

　　《沿着塞纳河到翡冷翠》有黄永玉十余年前游历欧洲，在巴黎与佛罗伦萨居住期间，对城市建筑和乡村风光的写生，分“沿着塞纳河”和“翡冷翠情怀”两大部分。那时候他67岁，老当益壮，绘画已臻纯熟。老画家笔底流畅准确的线条技艺，以及着色后的明暗关系的处理，都有绝妙之处，黄裳为此在序中说“随着作者的‘画笔’领略一些美丽的碎屑”，尤为准确。连作者自己也在后记中不无得意地写到：“我也对老总和老板吹牛：你们哪里找得到那么认真、够分量的插画?”

　　然而黄永玉有两支笔，除了画笔，还有一支是文笔。思绪落到画里成了临摹中散漫自在的色块与线条，结成文字就是散漫自在的实录与浮想。黄裳先生说：“永玉是个‘好弄’之人，木刻、绘画、雕塑、造型艺术……之外，尤好弄笔。散文、电影剧本、新诗、杂文……样样来得。在我的私见，他的画外功夫，以散文为第一。”他虽然从散文小品到电影剧本都写，不拘一格，但永远有黄永玉的个性，因此笔下的城市，带有画家的感受：“巴黎的大街齐整、名贵、讲究，只是看来看去差不多一个样，一个从近到远的透视景观又一个透视景观，缺乏委婉的回荡，

　　然而画家对艺术的领悟，似乎比对一座城市的理解，要来得深彻：“俄罗斯有强大的文化阵势和根底，但很少有与西欧文化绝缘而有成就的文人。近代的托尔斯泰、屠格涅夫、契诃夫、甚至高尔基都在欧洲住过。俄罗斯大地给艺术家无比幻想空间，而欧洲文化给他们的幻想赋予了某些可能性和实质。”

　　也许还有读者来书中寻找画家的民族情结。他提及黄公望、王冕、《东京梦华录》、《洛阳伽蓝记》，或是更细节化的中国远近往事，正如他历数但丁、拉斐尔、达?芬奇和巴黎翡冷翠大大小小的轶闻趣事一样的自然，纸上呈现的便既有异国的鲜活，又有尘世共同的温和。

　　有人评说，就整本书而言，“翡冷翠情怀”部分更好。大约是佛罗伦萨这样的环境更适合黄永玉，不仅文字写得轻松洒脱，绘画写生也来得精妙。因为“创造翡冷翠周围诸山的上帝是一位艺术师……”这就不难理解老画家为何要在此处买置房屋，作为自己在欧洲停憩脚步的所在。由此他这个章节的散文与平常写作不同， 文字与绘笔都豁然开朗，使得《沿着塞纳河到翡冷翠》充满艺术、酒、还有美女的想象。

　　一篇篇文章串起来，就是一次名副其实的“丰盛的欧洲文化艺术之旅”。文字插图皆好、情趣性格都在书中体现，兼及版式与设计都秀丽可爱，是那种拿在手上便“喜欢得不得了”的小书，“比之十余年前的出版物，到底胜出许多”。

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