唢呐，俗称喇叭，是我国各民族广为流传的一种民族吹管乐器，是广大老百姓生活中喜闻乐见的音乐表现形式之一。在弘扬民族文化，传承中华文明上发挥了无可替代的作用。因此熟练地掌握和运用唢呐演奏的常用技巧显得尤为重要。本人在近二十多年的唢呐艺术演奏生涯中，通过由实践到理论，再由理论到实践的循环反复运用，逐步对唢呐常用技巧的熟练掌握积累了一些经验与体会。本文试图就唢呐常用技巧在实际运用中的几点要领作如下论述，以飨读者。

　　唢呐的吹奏技巧是非常繁多的，但万变不离其踪，它主要在于手指的运用、口型的掌握、正确的呼吸方法三方面的内容。我们先说说手指的运用，手指的运用法又叫指法，是手指上的功夫，是吹奏好唢呐的基本要点之一。演奏者演奏时手指要自然地放在唢呐杆子上，既不能抬高也不能过低，要均匀有序地摆放，抬指过高会影响手指的技巧正常发挥和速度的掌握。手指上的技巧是很多的，有打音、飞指音、轮指音、上滑音、下滑音、历音等都是手指上的功夫。例如唢呐曲《凤阳歌绞八板》中的滑音：上滑音 “ ”，下滑音“ ”。曲子一开始就运用了气滑音和指滑音，

　　这样通过变奏运用滑音，气滑音、指滑音及气指的三种指法结合运用而别有风味，很有特点。因此练好手指头上的技巧非常关键，每个指头的细小变化都能使整个演奏风格发生变异。这里说的是一般手指运用中的常用技巧，只有经过长久持之以恒的反复练习才能熟能生巧地自然发挥出新颖、巧妙的指法，这是学习唢呐重要的一点。

　　口型：唢呐是一种吹管乐器，其演奏是以吹为主的，掌握口型是至关重要的一环节。没有正确的口型根本谈不上是一个合格的唢呐演奏者，口型是否正确决定了演奏者的水平。不同的演奏技巧、不同的乐曲与口型的变化是密不可分的，口型又不是固定不变的，而是要灵活运用，根据乐曲演奏风格不同而变化的，过去老艺人常称为“口功”。首先双唇要正确包住唢片，由双唇控制唢呐发出的音色和音量，如单吐、双吐、弹吐、花舌音等都是口中的技巧。如百鸟朝凤中模仿知了叫声音：花舌音“”（又叫嘟噜）， 由远而近又由近渐远，犹如身在大自然中一般，此技巧是用舌尖虚抵上腭，吹气振动舌尖，使其发出快速而均匀的碎音，闭上眼睛听起来真如知了在蝉鸣一般，神态生动活泼，形象逼真，这不是一时半刻就能练好的，要去领悟其中的内涵。

　　正确的呼吸方法：呼吸又叫气息，是吹奏好唢呐的又一个要点。吹管乐器的呼吸方法是多种多样的，正确的呼吸方法是维护唢呐音准的关键，我们正确利用呼吸方法时，不能过于僵硬，要根据乐曲的多变技巧需要而灵活运用，管乐中的“循环换气法”，它要求非常高，要求一首乐曲从头到尾音不间断地长时间延续甚至全曲一气呵成，更不能鼓腮。再如气颤音，这种象波纹式的效果很象拉弦乐上的揉弦，依靠腹肌和横隔膜上下有节奏地颤动，使吹奏出的音波均匀、悠扬，它多用在长音上，不同情感需要不同幅度、不同力度的颤音。如《抬花轿》此类欢快的氛围中，就需要用较快的颤音，否则就很难达到很好的演奏效果。

　　以上这些都需要扎实的基本功，又叫“童子功”，必须是气息、口形、指法三者有机地结合起来，才能掌握唢呐的基本要点和基本的演奏方法。诚然，对这些基本要领的理解与掌握，是仁者见仁，智者见智，这些基本演奏方法的实际运用也会因人而异，各具所长。但想掌握这些方法要付出艰辛的汗水，要坚持不懈地苦练唢呐最基本演奏技巧和基本方法，要具有吃苦耐劳的精神和敬业奉献的精神，只有付出了辛勤的汗水，才能有扎实的基本功。俗话说“冰冻三尺，非一日之寒”就是这个道理。关于唢呐的基本演奏方法和要点不是孤立的单一问题，它们之间是相互作用的，缺一就失去它意义，在实际演奏中，要演奏者自己去体会和把握，通过反复实践，不断探索，使唢呐演奏的要领得到理论与实践的完美结合，使唢呐演奏的常用技巧达到更进一步的创新与发展。

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