帝企鹅日记篇1

　　影片一开始，便是一片白茫茫的南极冰川，随后映入我眼帘的就是帝企鹅——小小的脑袋、短短的脖颈、肥胖的身体、柔滑细腻的羽毛、尖尖的长喙以及白、黑和金黄的体色搭配，这些无不让帝企鹅显得更加可爱。然而上帝却好像跟它们开了个玩笑，让这些企鹅家族中最大、最漂亮的成员偏偏生活在天寒地冻，荒无人烟的南极洲，而且帝企鹅们对生活环境的选择十分有限。温暖的北部，广阔的海洋孕育着充足的食物，寒冷的南部，冰雪覆盖但环境稳定。然而为了保护新生的小企鹅免受气候突变的威胁，帝企鹅家族毅然离开安逸的北部，前往寒冷的南部繁衍生息。也许也正是这种恶劣的环境和艰难的抉择才正凸显了这群勇敢的精灵特有的精神和品质，也才更加触动我们的内心深处。在短短的一个半小时的影片中，帝企鹅向世人展现出来的不仅仅是它们无畏恶劣环境的生存的勇气，更是它们为了繁衍下一代所表现出来的坚毅与顽强，以及那份纯真无私的爱情。

　　影片用一男一女的解说以帝企鹅第一人称的方式开始叙述整个故事：帝企鹅从温暖的北方海洋出发，一只企鹅，两只企鹅，越来越多的企鹅自发的汇聚成一支庞大的队伍，浩浩荡荡地向寒冷的南方进发，目的地奥默克。在前进的途中，当遭遇暴风雪的袭击时，帝企鹅都互相紧紧偎依，长长的队伍便形成一个球形，大家都深埋脑袋，坚强地忍受，团队的力量更容易战胜恶劣的自然环境。而那些沿途落队的帝企鹅在空旷的冰雪高原上“嗷嗷”地叫着，寻找同伴，黄昏时刻来临，后果便是死亡。在几百公里险象环生的旅途中，企鹅作为一种行动缓慢的物种，这样的历程是艰苦而寒冷的，而它们却顽强继续着。这一切只为了物种的繁衍和生命的延续。这种看起来柔弱笨拙、容易受伤的动物，在从北部前往南部繁殖的九个月的旅程中将它们顽强的生命力和对抗恶劣环境的勇气展现得淋漓尽致。

　　然而，到达奥默克才是一切的开始，影片将这里称为爱情的约会胜地，一对对企鹅开始在这里约会示爱，伴随着一系列我们看来难以理解而独属于帝企鹅爱情世界的舞蹈和嘶鸣，帝企鹅们开始了求爱仪式，很快它们就会形成一对一对的“夫妇”。等过了一段时间，雌企鹅拨开浓厚的羽毛，露出的双脚上就多了一个“蛋宝宝”。这时，雌企鹅已经筋疲力尽，要到北部补充能量以回来哺育孩子。蛋宝宝被小心翼翼地转交父亲，由父亲孵化。而当寒冷的冰雪降临奥默克，在这个平均温度只有-40°的地方，雄企鹅黑黑的背部全都结上了白色的冰霜，而他们依旧顽强地坚持着自己的责任，因为这是一个爱情的承诺，是一个永远的约定！漫长的日子过去了，帝企鹅爸爸们早已饥肠辘辘，小帝企鹅也已出壳，用好奇的眼光打量着这个雪白的世界。此时有些体力不支的雄企鹅早已倒在了风雪严寒之中，那一刻仿佛意味着这群刚出生的小生命中蕴含着何其沉重的份量……其实，人类的爱也不过如此。仅仅是静静地等待，没有华丽的画面和生动的词藻，然而这些美丽又勇敢的精灵却在无声中谱写了一曲震撼心灵的生命的赞歌！

　　雌企鹅的使命也并不轻松，它们再次历经漫长的跋涉。当企鹅们终于寻找到入海口时，一个个争先恐后地跃入那小小的冰洞，刹那间镜头中的帝企鹅们已不再是步履缓慢的动物，它们变成了一支支脱弦之箭，在海洋中畅游。然而，大自然的规则向来是弱肉强食，当企鹅们在海洋中捕食小鱼来积聚食物时，同样也面临着更强大动物的威胁，于是总会有雌企鹅丢失生命，这就是生命的代价。然后又是漫长的返回奥默克的归途，另一边是小企鹅的饥饿的召唤和雄企鹅的等待。母亲们用声音寻找自己的爱人和孩子，相逢是令人激动的，然而幸福总是短暂得令人可怕，接下来便又是离别，雄企鹅出外觅食，雌企鹅照顾孩子。这样直到小企鹅长大，它们也会回到北方，接下来便又是一次次的轮回，生命的轮回，伟大的轮回！

　　闭目凝思，在南极洲那样恶劣的环境中拥有生命本就是个奇迹，哺育生命更是一个奇迹，然而帝企鹅们却用自己的坚毅与顽强创造着一个又一个的奇迹。的确，帝企鹅为下一代所作出的一切令我们敬佩，而我们的父母为我们所做的一切又何尝不是这样呢？细想想，从自己呱呱坠地的那天起，父母无时无刻不在为我们操心，虽然没有帝企鹅那样寒冷的环境，却着实扛起了生活的艰难，我想这种艰难并不亚于帝企鹅哺育后代的艰难。当然我们的父母与帝企鹅也有相同点，其实也是一切生灵的共同点，那就是对子女无私的爱——这是一种发自内心不需粉饰的爱，是一种不求回报的爱，是自然界最伟大的爱！

　　所以，亲爱的朋友们，如果你还沉浸在《帝企鹅日记》给你的感动中，何不收起那份感动来体会我们身边的感动，来感恩我们自己的父母呢。从这一刻起，作为已经成人的我们更应该发掘出人性中最可贵的品质，学会感恩父母，珍惜生命；学会承担责任，担起生活；学会无畏艰难，回报社会！

　　帝企鹅日记篇2

　　英文名：Emperor Penguin

　　身高：100～130cm

　　体重：20～45kg

　　居住地：南极地区

　　喜欢的食物：冰镇鲜鱼

　　最喜欢的运动：游泳 滑冰

　　与人类亲和度：

　　7月30日 -30℃

　　我出生了！

　　毫无疑问，帝企鹅宝宝是世界上最萌的动物宝宝之一，但这些胖乎乎毛茸茸的小东西却注定一出生就面临生死考验。

　　没人知道为什么帝企鹅会选择在一年中最寒冷的季节生育后代，但事实证明，没什么能阻止帝企鹅们一年一度的生育大聚会。每年的五六月，南极的初冬，雌性帝企鹅会产下一枚卵，交给雄性，抛夫弃子长途跋涉寻找食物。接下来的60多天，帝企鹅爸爸们小心翼翼地用脚踮起珍贵的卵，把它包裹在腹部的育儿袋中，忍饥受冻挤在一起，直到小企鹅们破壳而出。

　　News

　　世界最老的帝企鹅

　　今年36岁了

　　据英国《每日邮报》报道，1982年，至少5岁大的帝企鹅“米西”来到英国格洛斯兰特郡的“鸟乐园”野生公园，并在这里整整生活了31年，而野生环境下的帝企鹅的寿命为15～20年。现在已经36岁的米西被证实是世界上最老的帝企鹅，它的年纪相当于人类108岁。

　　Cold Coat

　　羽绒服弱爆了 冷大衣更保暖

　　科学家最新研究发现，虽然南极的气温会低至-40℃，但帝企鹅的身体外表面可以比周围的气温还低！惟一比周围空气温度高的身体部分是眼睛、嘴巴和脚掌，其中只有眼睛部分的温度在冰点之上。科学家表示，正是这样的冷大衣才能让帝企鹅们隔绝了低温的环境，维持正常身体温度。

　　8月15日 -28℃

　　妈妈回来了！

　　帝企鹅宝宝出生后，爸爸们的任务依然没有结束，在外觅食的帝企鹅妈妈们还没回来。为了让宝宝们在见到妈妈之前不至于饿肚子，伟大的帝企鹅爸爸会从食道中分泌一种白色浆液喂养它们。直到两周后妈妈带着一肚子食物回来接班，这些尽职尽责的爸爸才会拖着饿得打晃的身体去填饱自己的肚子。

　　Open

　　同性伴侣很流行

　　在帝企鹅的世界，同性伴侣早就“合法化”了。作为群居动物，被孤立对帝企鹅来说是世界上最悲惨的事，因此，哪怕没能找到心仪的异性，它们也会想方设法找个伴儿。许多同性伴侣为了繁衍后代，还会去别人家里偷蛋孵。

　　NO ZOO

　　动物园不是天堂

　　《帝企鹅日记》和《快乐的大脚》等影片的热映把一大批帝企鹅送进了动物园。但对它们而言，寒冷贫瘠的南方大陆才是天堂。首先，许多帝企鹅都会在长途跋涉中患病或死亡，即使顺利到达动物园，对于群居动物而言，区区几只关在玻璃屋里的帝企鹅根本无法正常生活。如果是条件简陋的动物园，情况就会更糟。换句话说，离开南极，动物园里的帝企鹅不能算是真正的帝企鹅，只能是人类的囚徒。

　　10月8日 -10℃

　　这些家伙是干什么的？

　　两三个月后，南极的冬天逐渐过去，帝企鹅宝宝们变得更加圆胖可爱，并可以脱离父母的育儿袋，出来活动了，帝企鹅家族一片其乐融融的景象。

　　每到这个时候，就有一大批奇怪的生物出现，这些家伙举着大小不一、长短各异的黑色物体，整天围着大小企鹅转。他们就是在18世纪才发现这片大陆的人类。自从人类登上南方大陆，帝企鹅们的日子就没那么清净了，每到繁殖和产仔的季节，人类中自称探险家和摄影师的家伙们总会按时出现在它们身边，不断揭露它们的隐私。

　　4月24日 -5℃

　　我想恋爱了

　　帝企鹅一般在5岁时达到性成熟，成熟后的帝企鹅需要行进90千米到达繁殖地。每年3～4月，帝企鹅们便会开始世界上最浪漫的求爱仪式。

　　帝企鹅们一旦找到心仪的对象，就会长时间凝望对方，并不时优雅地低下头，用身体组成心形的图案，就像在炫耀彼此的爱情。实际上，它们确实是专一的家伙，有科学家对上千只企鹅进行跟踪调查发现，十年后，有82%的企鹅仍然和原配在一起，除去意外丧偶的部分，帝企鹅的世界“离婚率”不足10%。

　　帝企鹅日记篇3

　　前不久，我看了《帝企鹅日记》，深受感动。

　　帝企鹅们离开了海洋，来到了遥远的冰天雪地的奥摩克，在冰面上产蛋，企鹅妈妈在企鹅蛋刚产出不久，便不得不离开，为即将出生的孩子寻找食物。离别前，它们小心翼翼地把蛋轻轻的传给父亲，一摇一摆、一步一步地走向海洋，因为只有爸爸温暖的臂膀才有能力保护孩子度过漫长的寒冬。企鹅爸爸把蛋夹在双脚上，用皮毛给蛋取暖，一动也不能动，因为只要一不小心把蛋掉在冰上，蛋里的小生命就会消失。在企鹅爸爸的精心呵护下，小企鹅终于破壳诞生了，它们全身光溜溜的，又冷又饿。企鹅爸爸用自己宽厚的身体守护小企鹅，尽管自己也好久没吃东西了，可它们却把仅剩的一点食物留给了企鹅宝宝。企鹅妈妈昼夜不停的前进着，来到了日盼夜盼的海洋。它们捕捉了很多小鱼，一点点地储存起来。但是事情并不是这样一帆风顺的，它们的行动惊醒了海豹，它张开血盆大口，向企鹅妈妈扑去，有的妈妈不幸被吃了。更多的企鹅妈妈牵挂着孩子，离开温暖的海洋，焦急往回走。又冷又饿的爸爸和宝宝终于等到了妈妈带来的食物。妈妈回来不久，父亲又要出发长征了。企鹅宝宝们渐渐的长大了，这些新生命有了一个大的突破！可是暴风雪来临了，企鹅妈妈保护着宝宝免受冻僵。小企鹅羽翼渐丰了，妈妈不允许它们再回它们肚子下的羽毛里取暖了。经过磨练，小企鹅该自立了！他们的羽毛由灰色变成了和爸爸妈妈一样黑白相间的颜色了，就像穿了一件燕尾服一般英姿飒爽。它们矫健地跃入海洋，快活地自由自在地游动。看到这里，我很感动，不禁热泪盈眶。

　　正是因为企鹅爸爸和企鹅妈妈的爱，才使小企鹅活了下来并健壮的成长。父母对孩子的爱是无微不至的。我的爸爸妈妈也是如此。有一次，妈妈回来的时候我就觉得她脸色不太好，问清原因后，才知道那天妈妈身体很不舒服，工作量又比较大，回来时已经疲惫不堪了。可她依然拖着疲惫的身子去菜场买菜，我看见她做饭时还捂着肚子，汗水一滴一滴地往下落，我的泪水不由自主地流了下来。爸爸总让我一个人乘车去舅舅家，当时我很不开心，可现在想想，爸爸是为了我更好的成长。这就象企鹅妈妈把小企鹅从自己身边推开，让他自立一样。

　　生活中的爱也是不可缺少的，汶川大地震时，我们全家人都牵挂着灾区人民，一起捐款捐物，希望他们能早日重建家园；我还给他们写了信，希望那些失去爸爸妈妈的灾区孩子的心灵恢复。

　　只要有爱，在冰天雪地的南极洲，企鹅们也可以勇敢地生存；只要有爱，我们的世界就会越来越美好。

　　帝企鹅日记篇4

　　他们开始了第一次远征。虽然步履蹒跚，却坚定不移；虽然遥远，却胸有成竹；虽然艰苦险恶却勇往直前。

　　一路上狂风要将他们吞噬，茫茫的“雪海”望不到边。然而，风挡不住他们弱小而强大的身体，严寒挡不住他们寒冷而火热的心。这，就是生命与自然的战争。

　　既然是战争，就有胜有负，有死有伤。“企鹅军”中有些不幸的成员因为身体弱，体质差而掉队了。他们是那样无助，不大的眼睛里充满了向往，也充满了绝望。此时他们能做的只有发出凄惨的哀鸣，最后痛苦的永远睡去。

　　值得庆幸的是“大部队”顺利到达了目的地，开始寻找自己的伴侣，在这“白色沙漠”之中响起了他们的情歌，映出了他们的舞姿。之后度过他们在一起的日子。

　　分离的日子又到了，这次，父亲们留下来照看他们未出壳的宝宝，而母亲则要到遥远的海边补充营养，为小企鹅准备足够的食物。冬季的寒风一次次的宣战，坚强的企鹅战士们旋转着，保护着自己的宝宝，终于这天到了，小企鹅们陆陆续续破壳而出！真可爱！但，他们还太小，根本承受不了这寒冷的天，而且他们太饿了。

　　母亲们回来了，她们带来了喜悦也带来了希望。

　　在父母精心的交替呵护下，小企鹅们长大了！他们将完成他们的使命——踏着前辈们走过的路程，继续走完他们的生命！

　　就这样，纷纷扰扰几个月以后一切又从头。

　　帝企鹅日记篇5

　　关键词　《帝企鹅日记》；生态伦理观；道德关怀；生物平等

　　20世纪是人类科技、文化大发展和大繁荣时期，人类在利用手中掌握的先进的科学技术去征服自然、改造自然的同时，也在不断地破坏着自然的生态平衡，使得人类的生存环境急剧恶化，人类的精神也正在承受着前所未有的压力与打击。于是，人们开始认真地反思现代文明发展的失误与偏颇。20世纪80年代以来，东西方学者都从哲学、伦理学、美学等方面提出一些新的理论，试图从哲学和意识形态方面来反思人类与自然生态尖锐矛盾的内在动因，从而批判主客对立的二元思维模式，并对“人类中心主义”提出质疑，倡导尊重自然、关怀自然、保护自然、回归自然等价值理念。

　　在全球崇尚回归自然、保护自然的当代人类生态文化热衷，生态意识和生态观念逐渐深入到文化的各个领域。由此，一大批以表现人与自然、人与非人类世界的关系，呼吁环境保护的影视纪录片逐渐成为人们关注的热点。雅克?贝汉的《迁徙的鸟》《微观世界》，让一雅克?阿诺的《熊的故事》《虎兄虎弟》，蒂埃里?皮昂塔尼达的《白色星球》，雷吉斯?瓦格涅《野人传奇》，让?吕克?雅克的《狐狸与孩子》《帝企鹅日记》以及乔治?米勒德《欢乐的大脚》，等等。创作者以艺术家的眼光、哲学家的思维、社会学家的责任来拍摄这些影片，将严峻的得社会问题和深奥的理论问题视觉化、艺术化，不仅能带给人直接的视觉冲击，更能带给人强烈的心灵震撼。

　　一、《帝企鹅日记》的生态伦理观

　　所谓生态伦理观，就是指人类对自身在自然界中的地位及与自然界关系的认识观念。它的确立，规范了人类的思想及行为，同时也影响着人类生存的生态环境，是关系到人类生存及社会发展的大问题。生态伦理观思考的是人、社会与自然环境三者之间的伦理关系。生态伦理观认为自然环境有其自身的作用和权利，并对人与社会发生影响，人与社会的一切活动都应充分考虑到自然环境的伦理权利。生态伦理观把用以调整人与人之间关系的伦理道德范畴引用到人与自然的关系中去，是对传统理论的一种创新和挑战。传统伦理学不涉及人与自然的关系，也不承认人与自然有某种道德关系。生态伦理观将伦理关怀的对象从人与人的伦理关系，延伸到人与动物、植物乃至整个自然界，扩大了伦理关怀的范围。作为一种新型的社会意识形态，它明确地肯定动物、植物乃至整个自然界的内在价值，以生态伦理作为价值核心，化解生态危机，促进世界的良性循环与可持续发展。

　　《帝企鹅日记》是法国著名电影家吕克?雅克导演的一部纪录电影。其票房纪录不但打破了以往纪录片只在少数艺术院线放映的惯例，成为被多数人接受的影片，而且成绩让众多主流电影都难以企及。为什么一部纪录片能达到如此的辉煌?它采用纪实手法记录了在南极大陆上生活的帝企鹅的故事。借助这个感人的故事，将自然的奇迹与生命的力量传达出来，引发人们对自然、社会和人类内在关系的思考。影片以独特视角展示了帝企鹅这一南极独特的物种怎样与严酷的自然环境及它们的天敌作斗争，怎样对小企鹅倾注它们的爱，从而完成它们的生命延续之旅。创作者以其独特而精妙的拍摄方式，不仅营造出诗意盎然的绝美画面，也为人们提供了另一种观看自然的方式。影片的突出特点是它鲜明的生态意识，一方面，影视创作者本身具备的自觉的生态观念为影视作品中生态意识的体现提供了前提；另一方面，影视作品中蕴涵的生态意识也需要影视创作者生态观念的觉醒，需要人类站在宏观的角度关注自身所生活的这个地球以及这个生态系统中所有生命的命运。

　　《帝企鹅日记》作为一部动物“史诗”片，不仅构建了一个关于企鹅生存、迁移、繁衍的完整的故事框架，而且从始至终都洋溢着一种人文主义关怀。企鹅之间亲情、爱情的表露被创作者细腻的拍摄捕捉得真切而又自然，但这情感化场景的成功捕捉却基于创作者内心对大自然的赞美和渴望。与其说是创作者用镜头向人们展现了一幅动物之间情感互溢的画面，还不如说是创作者借助“演员”的表演向人类呈现了一片理想中和谐完美的天地。影片的成功不仅在于导演吕克?雅克用感性的画面向人们呈现了一幅关于帝企鹅这一奇妙物种的生存和繁衍的过程，更重要的是创作者在影片中隐含的理性的思考。创作者将自己对帝企鹅这一珍稀物种以及南极这一特殊地理区域的关注用生动而富有情感的画面一一展现在世人眼前，不仅是对它们的喜爱，还有深深的忧虑，而创作者思想中自觉的生态意识也借助影片向人们表露无疑。

　　二、人类与自然本源的思考

　　《帝企鹅日记》突破传统纪录片的表现手段，以画外音的方式和拟人化的手法，通过对企鹅家庭：企鹅父亲、企鹅母亲和企鹅孩子三个角色的内心独白和精彩对话，来表现帝企鹅的喜怒哀乐，人性化而且诗意盎然。这种创作者对被拍摄对象企鹅“主观”创造出的语言看似失真，不那么客观，但却给我们提供了一种崭新的表述方式，或者说是另一种观看动物的方式。这种观看动物的方式，具体说来就是：“动物不再是作为一个区别于人类的异类，而是与我们人类有着同源关系的同类，是人类的亲族。”

　　帝企鹅日记篇6

　　影片讲述的其实就是帝企鹅们那安闲而又循规蹈矩的生活。帝企鹅这种滑稽，可爱，又坚强的生物生活在冰天雪地的南极冰川上。他们拥有长长的喙，黝黑的背部以及雪一般白的腹部，两个翅膀经常上下摆动，全然一幅憨态可掬的样子。他们的标志就是脖子上那道绚丽的黄色，好像像征了他们是南极帝王般的身份似的，他们的身材在企鹅家族中是最大的，所以叫“帝企鹅”。他们一生中的大部分时间都在北部温暖的海洋中生活，这里有相对温暖的生存环境，以及充足的食物来源，但是气候却不稳定。为了使刚出生的小企鹅不受气候突变所带来的危险，帝企鹅只有离开安逸的北部，千里迢迢来到寒冷终年、冰雪覆盖，但环境相对稳定的南方大平原来交配，繁衍，以及教会小企鹅独立成长。

　　这是一个有趣却又艰辛的过程，死亡就潜伏在身边。北部的企鹅比较分散，但他们都会神奇的在同一天的同一时刻出发，去往同一个地方。每支队伍也许只有几百只，几千只企鹅组成，但他们总能在路上碰见，有时是在一天之内，有时十几天，到最后竟变成了一支几十万甚至上百万的队伍，然而这么庞大的队伍竟然如人一样有顺序排成一条直线，浩浩荡荡，缠绵不断。经历几天几夜，终于来到南方大平原。当然，也有一些不幸落单者，等待他们的，只可能是一直迷茫下去，直到死亡。当大部队到大平原时，也就是他们谈情说爱的时候了。一对一对的企鹅低着头用脖子去碰脖子，这也许是他们特有的表达爱慕的方法吧。

　　几个月来，他们会一直的跳舞，说情话，根本不曾进食。直到三个月后雌企鹅产下了企鹅蛋。雌企鹅为了在小宝宝出生后有食吃，也因为自己实在饥饿难忍，所以又回到北部海洋，避开同样饥饿的海豹寻找食物。企鹅爸爸则依然坚守岗地，直到宝宝的妈妈回来。因为寒风的经常突袭，爸爸们必须把蛋藏在两腿之间，后脚掌着地又要坚持不吃三个月。现在是极夜期间，暴风的光临是经常的，但企鹅们表现的坚强而冷静却让人心惊：每当风雪来临时，他们会低下头，背对着狂风，黝黑的背部组成一个大圆，中心最温暖，而最外面一圈则会通过不停旋转来取暖。这种聪明的方法总能使他们渡过难关。他们为了保护自己的蛋而绞尽脑汁，但还会有一些不幸的撞在花岗岩上摔个粉碎。

　　直到又过了几个月，宝宝终于出世了，也正好迎来了极昼。企鹅的爸爸会将自己仅存的一些食物吐给他们，这些毛茸茸，全身灰色的小家伙，一直躲在爸爸两腿间。妈妈这时也回来了，换爸爸去捕食，爸爸与宝宝们记住了对方的声音，以便来日重逢认清谁是自己的亲人。一家三口重逢又要分离，都是感触良多。也有一些妈妈听说了自己的孩子不幸遇难时，竟疯狂的去抢别人的孩子，这也代表了他们对宝宝的爱之深呀！小企鹅们再大一点就与伙伴一起玩耍了，妈妈们再也不让他们躲在那柔软的腹部下，要叫他们自立更生了。有趣的是，企鹅也有他们的幼儿园，由一名妈妈看管，不让他们被秃鹰叼走。但还是会损失那么一两个，让小企鹅们看到了死亡。他们就这样生活着，直到有一天，爸爸妈妈都走了，这时宝宝们的毛色也渐渐从灰变成黑白，他们长大了，独立了，总有一天也将奔向大海，不久后的一天也要回到这里，继续生儿育女。

　　看完这部片子后，我被帝企鹅的坚强与勇敢深深地吸引了。他们的一生短暂而不出众，但他们那种对生命的渴望却深深地打动了我的心。在零下40多度的世界里，拥有生命本就是个奇迹，哺育生命就更是一个奇迹。他们为了保护自己的后代，与恶魔般的天气作者斗争，最令我惊讶的就是他们对抗风暴的一幕，利用集体的力量与智慧征服了自然，这难道不值得去赞叹吗？帝企鹅，“白雪上的精灵”，真不愧是一个生命的奇迹！

　　帝企鹅日记篇7

　　我是流着泪看完这部影片的。晚上，我躺在床上碾转难眠，心中总是久久不能平静，时而激动、时而愤恨、时而高兴、时而伤心……不一会儿，那崭新的枕头就已经湿了一大片，真不知是可笑还是悲哀。我为小企鹅可爱的样子而感到高兴，又为那些弱小的企鹅失去父母的关爱被天敌捕捉而感到悲哀。

　　记得小时候，我总是认为父爱和母爱中，母爱往往超过了父爱，母亲对我的爱，哪怕只有一点点，也早已在我小小的心灵中根深蒂固。但看了这部电影之后，我才真正懂得了父爱和母爱是可以两者兼得的，并且父爱也不亚于母爱。它们就好比是我一生中的左右手，少了哪一只都不行。看到父亲，就好像看到了希望，看到了未来。看到母亲，就好像看到了阳光，看到了火把。

　　只有对未来充满希望才能走向人生之路，只有看到阳光，举着火把，才能使是非黑白分明，才不会让你误入妓途。就像影片中的企鹅妈妈和企鹅爸爸一样，冒着风霜雨雪，冒着生命危险，视死保护自己的雏儿。它们为了生存，为了自己的孩子，你去寻食，我看护家园，分工明胡，尽心尽力，冬去春来，不知遇到多少困难，但是一切为的就是自己可爱的小生命。它们亲和谐、恩爱、不论走到哪儿，步伐永远都是一致的，因为它们走的是青春之路，跳的是爱情之舞，唱的是婚姻之歌。

　　我的心被帝企鹅之间的亲情再一次深深地触动。我为它们的幸福而高兴，为它们的不幸而伤感。当小企鹅失去生命时，我的心如刀绞般的痛，不知不觉中，一颗颗豆大的泪珠夺眶而出。尤其是企鹅妈妈生育小企鹅后，不顾一切地去寻食……看到这儿我很激动，眼前仿佛浮现出我的妈妈生育我时冒着生命危险的痛苦情景以及爸爸心急如焚等在手术室外面的样子，我才真正的感受到了父母多么的伟大，是他们的爱将我带到这个美丽而又可爱的世界！正如冰心奶奶所说：“花草虫鱼的爱是暂时的，父母的爱却是永远的！”记得圣保罗在他的书信里说过这样一句石破天惊的话：“我为这福音的奥秘，做了带锁链的使者。”一个使者，却是奥秘的爱的锁链的！可见父母的爱是多么的伟大啊！

　　我为生在这个家庭感到无比的荣幸和满足，因为我拥有一对世界上最神圣的父母，他们是天底下最善良、最平凡、最伟大的父母，他们虽不会用华丽的语言来修饰自己，但他们却懂得用看似平凡而又伟大的爱关照我、爱护我！他们就像企鹅一样，为了我而放弃了一切，将全身心的精力都投入到我的身上，才使我健康、活泼成长。日复一日，年复一年，他们变的苍老了许多，但是，他们却没有半点怨言，因为他们是爱儿女的，他们对我的爱永远都是无私的，不要一点儿回报的！他们只希望自己的儿女在他们的呵护下成功地登上科学的高峰。这样，他们就心满意足了！

　　我看着父母那两鬓白发，不禁热泪盈眶，我知道只有用优异的成绩，才能回报含辛茹苦养育了我十年的父母。

　　帝企鹅日记篇8

　　[关键词]《帝企鹅日记》 画面造型 声音 剪辑

　　随着表现手法的改进和新技术的不断出现，野生动物纪录片也在短短几十年的时间里发生了革命性的变化。从我们熟悉的《动物世界》到国家地理频道、Discovery，野生动物纪录片也在随着影视产业的商业化，从艺术形态宣传变成了文化工业。

　　2005年，一部有法国著名纪录片导演吕克?雅克特耗时13个月拍摄的，第一部全面详尽描写帝企鹅群迁徙繁衍的纪录长片《帝企鹅日记》，在全球影院上映，次年，一举拿下了第78届奥斯卡最佳纪录片奖，并以全球近2亿的票房，开创了商业生物纪录电影的新神话。

　　纪录电影《帝企鹅日记》以精妙的视听语言营造出诗意盎然的画面，为人们提供了另一种观看自然的方式。在商业和纪录的双重要求下，导演吕克?雅克特以其特有的影像风格为野生动物纪录片提供了新的范本。

　　以下，将从画面造型语言、声音和剪辑等方面对该片进行分析和梳理。

　　一、 画面造型

　　（一）景别。景别意味着距离，它暗示银幕空间，交代特征，同时强调了细节。画面内呈现什么内容，呈现多大的面积，需要强调什么，忽略什么，都是景别控制的意义。

　　在《帝企鹅日记》中导演吕克?雅克特大量地使用了两级镜头――大远景和大特写。

　　大远景适于展示大的空间、环境，交代背景，展示事件的规模和气氛，表现多层次的景物。远景景别的叙事能力更强，信息交代上更明确，也是对具体的某个场景的介入，情绪表现比较超脱。

　　在好莱坞的商业片中，十分强调开场三分钟的理论，对于本片也不例外，所不同的是，《帝企鹅日记》没有情节的展开，导演用了长达三分钟的大远景来交代南极的环境，一望无垠的蓝天、冰盖，还有极光、浮云、大海、冰山、落日，每一个镜头都近乎完美。这样做既是满足了观众对生物纪录电影中视觉奇观的渴望，毕竟南极对于绝大多数观众仍然是陌生的，难得一见的，同时也巧妙地用壮观的景象完成了背景的交代和悬念的设置，弥补情节上的缺失。大特写空间感更局促，但视觉刺激也更强，带有强制走近观察对象的视觉效果。能制造出暧昧的、亲密的感情气氛。

　　片中在展现企鹅求爱的段落中，讲到“我们一年中只结一次婚，一年中也只有一个伴侣。”紧接着就用一连串的特写镜头描述了企鹅的皮毛、喙、爪子。他们将头依偎在一起，用喙相互摩擦。野生动物本身和观众是有距离的，但是作为商业电影就必须揣摩观众的心理。这种拟人化的动作通过特写的强化，让观众能够在自身的经历中找到共鸣，也由衷地羡慕企鹅忠贞的爱情。

　　特别要提出的是，在本片中出现最多的特写是企鹅的眼睛，这样的选择绝非偶然。在表现人物的情绪变化上除了眼睛，我们还可以通过手、脚、身体的姿态、行动的快慢，甚至是人的耳朵来传达，但是对于动物影片，以上的方式都远远没有眼睛的表达更加传神。只有眼睛的刻画，人作为观众是可以理解的，有共识的。

　　（二）角度。角度是一种重要的画面造型手段，体现人物位置关系和叙事信息，也是一种塑造人物形象，表达对人物和场景情感态度的导演手段。

　　平拍，符合人正常情况下观察世界的角度，画面具有平稳感。拍摄的人物比较客观，不带感情评价。帝企鹅的高度不足人的一半，因此对于企鹅近一年的平拍，几乎都是卧冰完成的，这样不辞辛苦的拍摄，就是为了可以和企鹅的眼睛平视，让观众随镜头也能置身在企鹅的世界，与企鹅共同感受外部世界的变化。

　　俯瞰，表现扑朔迷离的人物命运。由于它有一定的视觉冲击力和情感的超脱感，所以常常被用于片头，片尾的镜头吸引观众，将观众带入或带出故事。

　　影片中有一个长达40秒的俯拍镜头，讲述的是所有的企鹅都会在同一天到达繁殖地，不是一两只，不是几十只，上千只企鹅安静而整齐地同时出现，仿佛一支曾经消失于另一个时空的军队在一霎那重回人间。他们整齐的一字排开，这映照了开篇导演对企鹅的比喻“我们就像站立的哨兵一样，向一切的寒冷宣战。”企鹅是娇小的，但当他们集合起来，数以千万计的出现时，让所有初次观影的观众都为企鹅奇特的生物习性而惊讶，而折服。

　　这样大场面的描写也符合商业电影的要素，使本片向史诗性和传奇性更加靠近。

　　（三）构图。众所周知，野生动物纪录片的许多镜头是“等”来的，不是导演和摄影设计的，因为动物应该在什么时候入画，从哪里入画，入画后的运动轨迹等等，都是未知的，不可控的。这里没有听话的演员。但是《帝企鹅日记》在长期坚实的准备之后，针对企鹅的生活习性，还是在构图上做了精心的设计。

　　由于企鹅的行动比较缓慢，性情温顺，又是大量的群居，于是在小企鹅孵化后，导演有意识地选择了在许多场景都是把母子放到了画面的中央，这种位置的构图给人以稳定、安全的心理感受。

　　画面中的成年企鹅总是向下俯看，小企鹅总是向上看。导演利用画面中企鹅视线方向，把观众的视觉注意力，兴趣集中到母子关系上，使这一情节从众多画面内容中突出呈现并能引导观众的心理。

　　在企鹅相爱和一家团聚的时候，采用了少见的绝对对称的构图，这样的画面暗示符合了人类的心理需求。商业纪录片重要的是为观众讲述精彩的故事，而母子亲情是所有动物纪录片中，最能引起人类共鸣的情节。本片的宣传海报就是这样的画面构图。

　　（四）色彩。色彩在所有造型元素中的独特性和复杂性在于它能对场面戏剧性的暗示，以及微妙地达成对观众情绪的控制，以及由色彩线索建立的影片戏剧逻辑。

　　对于导演和摄像而言，主观色彩的运用是元素的运用，也是手段的运用，更是风格的运用。

　　《帝企鹅日记》因为是在南极拍摄，海洋和冰山所呈现的主题颜色自然就是蓝色，南极的空气极其纯净，这样的色彩是所有摄影师梦寐以求的。但这不表示通篇都是一种色调，这样也容易使走进影院的观众很快产生视觉疲劳。于是，导演在个别场景中，采用了情绪主观色彩。

　　二、声音

　　电影中“声音”是由人声、音响、音乐构成的。

　　（一）人声。对于野生动物纪录片而言，人声通常只包括旁白。但是本片最大的特点，也是有别于之前的《迁徙的鸟》和其它动物类纪录片的一点，就是片中加了许多拟人化的配音，加强了影片的戏剧性和感染力，使影片更具有可看性和商业价值。

　　影片伊始，一男一女的解说便以帝企鹅第一人称的方式开始叙述整个故事，让企鹅这种我们比较陌生的动物，以更为鲜活的、可沟通的方式与观众之间达到交流。让观众直接把自己的思想情感，融入到本来离自己十万八千里的企鹅的内心深处，于是观众感受着企鹅的快乐与辛苦，实现了银幕上下的心有灵犀一点通。

　　（二）音响。过去许多年中，自然类的纪录片的音响都是同期录音。这样做虽然真实，但是受到野外拍摄条件的种种限制，在后期剪辑时效果往往差强人意。但现在的商业纪录片通常都是先有剧本，才开始拍摄。在《帝企鹅日记》中，只要有企鹅在行走，无论远近，一定会有踩雪声、企鹅的叫声、拍打翅膀声，有时还有风声，冰块摩擦声。无时无刻都在提醒人们这是一个冰雪主宰的大陆。

　　（三）音乐。生物电影搭配交响乐似乎已经是一个成功的范式，为了脱出巢臼，吕克?雅盖选择了与著名的年轻女音乐人Emilie Simon合作。南极是一个壮美而荒凉的大陆，这里没有任何现存的人类的艺术风格，因此，带有任何一种民族特色的音乐对这里都是不合适的，音乐人Emilie Simon缥缈、空灵，没有任何源头又充满现代感的天籁之音，恰如其分地把我们带进那个完全由企鹅主宰的世界。

　　全片中共有五次运用了带人声的歌曲，其中最特别的一场是小企鹅出生后遭遇到的第一次暴风雪。

　　音乐一改之前的风格，节奏强烈，歌手那酷似“比约克”的嗓音不再飘渺，而是变得铿锵有力，在这样的音乐中只听见呼啸的风声和雏鸟的叫声，让人相信他们能经受住考验。

　　三、剪辑

　　“剪辑时再挽救”曾经是典型的制片人语言，优秀的剪辑能给一部原属索然无味的影片添加最主要的东西。剪辑强调的是时空、节奏和速度，以及视听关系。

　　《帝企鹅日记》经过13个月的拍摄，有近140小时的素材，最后要呈现出80分钟的电影，加之企鹅不是猛禽，它不仅行动缓慢，而且没有激烈的冲突，那么影片的剪辑就是至关重要的。而本片剪辑中有一个突出的特点，就是两级镜头的对切。就如同商业大片要讲述一个时代或一个大的群体，往往通过小人物的命运来展现。这样的处理更加强了戏剧感，因为观众对于个体的关注程度要远远高于群体。

　　结语

　　《帝企鹅日记》是有史以来最成功的商业生物纪录电影，在视听语言上还有许多值得分析和学习的地方，但是作为一部成熟完美的纪录电影，它的画面是最值得细细推敲的，是名副其实的视觉盛宴，充满诗意。

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