曾参与创作《铁齿铜牙纪晓岚》的著名编剧、影评大家史航，在看完易烊千玺主演的电影《奇迹.笨小孩》后，不吝赞美地对这位00后百亿票房明星的表演，给出了编剧界诚恳真挚的评价“千玺这回异常动人。

以往他一次次在银幕上彰显的力量、生涩与横蛮，而这次他总是娴熟，冷静，有时还学会了苦笑——好演员能够让编剧的留白变成有气息的空间而不是未完成的草图，而这一回，千玺他的表演自主性已经建立无疑。

”

随后，香港著名的十大导演之一陈可辛又从导演领域对千玺给出了更“过分”的评述：

“算上这次，我已经4次表扬过易烊千玺了，我原本不爱用30以下的男演员，但易烊千玺是个例外，他是所有导演都爱启用的唯一，唯一的唯一！”

易烊千玺长得并不太出众，身高也没过180cm，不具备顶流伪娘一样娇嫩的好皮肤，五官虽说端正，但不抢眼不精致，在TFBOYS里，算是最普通最边缘化的存在。

但他火过，甚至火到天际了，就连格莱美的大场面，易烊千玺也是来去自由。

但，随着年龄增长，三位步入成年的小鲜肉也开启了各自的人生求索之路。

王源依然选择在音乐的道路上奋战；王俊凯则是率先冲进影视圈，以专业成绩第一的绝对优势被北电录取。

漂亮的脸蛋、纤瘦的身材让他也迅速得到影视圈乘风破浪的大姐姐、老姐姐们的鼎力呵护，大显璀璨无比的熠熠星途；而易烊千玺却在这段时期一度消失在我们的视线中。

他去哪儿了？忙什么去了？我们只知道在TFBOYS队长王俊凯考入北电的第二年，易烊千玺以专业第一的成绩进入中戏。

由此判定，TFBOYS中出现了第二位意图翱翔于影视界的小雏鹰。

接下来，我将厚颜无耻地引用周舟（中国电影艺术研究中心副研究员）老师的专业评论片段以飨大家。

文章刊登在《文汇报》上，是目前，我所看到的最牛叉、最权威、最精彩、最准确、最深刻的人物评述：

（一）

易烊千玺是以“TFBOYS”成员的身份起势于偶像流量时代的，以他的形象和气质，如果偶像流量时代继续，长大成人的他未必能成为最闪耀的那个，而因缘际会，就在他从少年到成年的这几年里，中国文化创作的大潮发生了深远的变化，流量退潮，实力登台。

而放眼国内，兼具让资本放心的知名度、认知度和让观众、影评人买账的实力与演技的新生代男星并不多，而在业已落幕的流量大潮与方兴未艾的现实主义大潮间衔接的缝隙之中，易烊千玺伸展而出，卓然而立，成为市场稀缺的上上之选。

（好强啊，也好肉那个啥，就问有没有？）

可以预见，易烊千玺还会继续红下去，因为他已经建立自己的良性循环闭环。

一些演员抱怨的没戏可拍的烦恼，在他这里恐怕是不存在的，由于之前项目的成功，促发更多的项目找到他，而富余的项目也保证了他能够选择其中条件最优者参演，而质量上乘的制作也更保证了产出质量，进而更加固了他的出演与高票房、好口碑的捆绑效应，又促动更多的选择、更优的结果。

（二）

易烊千玺的走红，是对中国社会男孩养育过程中“美乖幼”趋向的一次反驳。

我们都听说过东亚文化对女性“瘦白幼”审美的执念，而对于男孩的养育与驯化，也有着同样一种需要警醒的趋势——“美乖幼”，“美”是指男生也像女生一样追求精致美丽，“乖”是指乖巧懂事，彻底去除掉男生身上的叛逆、冒犯、攻击性因子，“幼”是指让男生一直保持在男孩的幼态而不是长成为一个强悍甚至有点粗糙的男子汉。

（真敢说啊！）当然，所谓“男子汉”不能狭隘地局限于外表，更多的应该理解为一种精神状态，有些热爱举铁的“大只佬”男星，身形固然壮硕可观，却匹配了一张人畜无害的无辜面庞，老是一种努力讨人喜欢的面目，就感觉依然是大男孩，而不是男子汉。

（杀伤力爆表啊，言之凿凿很犀利）

在影视作品中令人印象深刻的男性银幕形象，往往是更具有破坏性、冲击力、反叛感的男性，想想影史赫赫有名的男演员——马龙·白兰度、三船敏郎、肖恩·潘，他们身上那种原始的奔放不羁、野性难驯的危险气息，令人过目难忘。

回望上世纪八九十年代，我国影视圈风头最盛的几个年轻男星——姜文、王志文、陈道明，虽然当时都是二十出头的小年轻，但个性鲜明、桀骜于世，他们创作的经典影视形象无不拓印着其特立独行的性格底色。

（还真是这么回事）

相形之下，现在的新生代男星，显得太“乖”了，仅有易烊千玺、欧豪、屈楚萧等还保有些许桀骜、冲撞、不妥协的攻击性和破坏性。

在戏里，易烊千玺总是会被放在一个与他的年龄有巨大违和感的残酷环境里，比如在冰天雪地的长津湖畔与敌人生死相搏的共和国战士，比如《奇迹·笨小孩》里为了救活妹妹背水一战成为电子元件厂的创业英雄，少年特有的脆弱易碎感和他身上倔强坚定的男人气息像拔河的两方，互相角力，构成他表演中独特的张力。

《奇迹·笨小孩》的导演文牧野说，“千玺有一种脆弱感，这种脆弱感是很难得的，他身上所要背负的东西是远远大于他这个年纪应该背负的，而敢于在别人面前表现出隐性的脆弱的人，反而是坚强的。

好像你有坚硬的壳，但是又有一点点裂缝，那个裂缝就是最动人的。

”（瞧瞧，到底有多少导演在喜欢着易烊千玺啊！？）

（三）

再好的机会，再好的天赋，也离不开向目标坚定前行而付出的苦功。

经过在电视剧《长安十二时辰》《青云志》（都是配角）等的短暂试水后，2019年易烊千玺迎来了自己的大银幕首秀《少年的你》，并凭小北这个角色获得2020年第35届大众电影百花奖最佳新人奖，成功助推他走上了大银幕之路。

原本观众的目光更多地关注于女主周冬雨身上，年近三十的她令人信服地扮演女高中生的难度比易烊千玺扮演倔强叛逆恩怨分明的少年要大，但易烊千玺作为00后新星在片中能稳稳地接住周冬雨的对手戏，能生动自如地演绎一个令观众看了心疼的小北，也算是正式吹响了他进军大银幕的冲锋号。

跟《少年的你》相比，《送你一朵小红花》的表演更显成熟，能清楚地看到他的进益，导演韩延认为“千玺对于剧本的理解，对于角色塑造的认真和渴望很强烈，而且他在中戏读两年了，也学到了很多的东西，学到了很多的技巧和塑造人物的把手，在影片里得到了很好的释放。

”比如吃饭，他每次吃饭拿筷子拿得特别前，快捏到筷子头了，这就是他为人物做的设计，因为中国有种说法，筷子拿得远离家就远，而他这种生病的孩子是走不远的，所以他永拿筷子总是拿得那么前。

通过《送你一朵小红花》他学会了如何用细节去演绎平凡，也找到了松弛的表演状态，导演韩延和扮演妈妈的朱媛媛都对易烊千玺身上的这种松弛赞叹不已，“这种松弛也是一种天赋，并不是训练出来的，有些人演一辈子戏也不松弛”。

（四）

到了《长津湖》，对于易烊千玺来说最大的挑战是体能和把控时代感，同为愣头愣脑带些叛逆精神的少年，21世纪的易烊千玺与上世纪的嘎子、潘冬子等战斗小英雄显然带着不同的时代烙印。

相对于能够模糊时代感的军装造型，《长津湖》中最令我惊艳的是易烊千玺在家乡的出场，他穿着新中国成立初期渔家的短褂、短裤，一头钢针般支棱的炸毛低低压在眉上，调皮倔强的眼神像茂密树丛里偶尔闪过的清晨的阳光，时隐时现。

裤褂外露出的瘦骨支离的小胳膊细腿，特别符合那个物质并不富足的时代特有的质感，有那么几个瞬间，会让人联想起张乐平笔下的三毛，长大了几岁。

（比较的好到位）

对新生代明星来说，跨越时代的距离，尽量贴近和还原他们并不熟悉的已经久远的年代并不容易，这种贴近既需要表演者沉到生活里去真听真看真感受，比如他跟剧组的前辈吴京、段奕宏、胡军一同在冰天雪地里啃发硬的土豆，去真切地感受那种极寒极饿的状态，更需要一个艺术创作者敏锐的体悟、觉知与表达。

前者是苦功，而后者，不可否认是一种天赋。

（终于承认是天赋了，哈哈哈）

为了追求表演的真实，易烊千玺完全忽略了自己形象的美。

他已经不是一个偶像了，而是一个真正的演员。

偶像到了三十岁就得考虑转型，而演员则可以一直演到老，刚刚满二十一岁的易烊千玺的演员之路还长着呢。

周舟老师是从演员表演艺术角度对易烊千玺给出了极高的评价和预测，我也高度认可他的见解，常言道“是金子早晚会发光的”，经历过自我反省、自我提升、自我磨砺的千玺绝对能撑起中国影视未来属于自己的那片天。

别忘了，易烊千玺的眼睛可是会说话的呦！再翻看他的电影作品时，烦请各位能稍稍关注一下他那犀利无比、嫉恶如仇、愤世嫉俗、无限渴望的千玺“眼”啊，如果你能感觉得到他的眼神已经与你发生沟通了，那就说明：你已经陷落，像所有影视大佬一样，莫名其妙地成了易烊千玺的顶呱呱的铁粉！

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