文/水金时

人们总是对陌生的人或者事物充满好奇，同时在陌生人面前做一些羞耻的事情更放得开。

这在心理学上似乎是一种大众共有的现象。

如果我们追根究底，也许便能窥探人类的内心。

《调音师》讲述的主人公是一位“盲人”，但他不是真的看不见，而是假装看不见。

他在对自己至关重要的伯恩斯坦钢琴大赛中，由于太紧张而被淘汰。

这对于被视作钢琴天才的主角来说是极为耻辱的事情。

这种耻辱让他将自己彻底封闭了起来。

寻常人封闭自己，大部分是将自己关起来，不与外界交流沟通。

主角不同，他经过第一阶段的封闭后，仍然继续与外界沟通，只不过换了一种身份，一种特殊的身份---盲人。

他将自己扮成了一位盲人调音师。

每天戴着定制的隐形眼镜和墨镜，拿着自己的手杖，来往于服务的客户家中。

人们在他工作的时候，几乎完全放松警惕，有的在他面前哭泣，有的甚至在他面前赤身裸体地跳舞。

他并非偷窥狂，但这种身份给他和客户们都带来了愉悦和轻松的心情。

由于自己是盲人，他可以获得社会更多关注；同样由于自己是盲人，客户们在他面前更加不会拘束，可以做任何想做的事情。

这种身份利人利己，因此主角打算一直利用这种身份从事自己喜爱的工作。

钢琴曾经给主角带来了耻辱，但钢琴仍旧是他最终的归宿。

即使在巨大的痛苦过后，他仍然不能放下自己真心喜爱的事情。

只不过，现在喜爱钢琴的方式得换一种而已。

这就好像我们生活中碰到自己喜欢的东西，但是我们可以换个方式和渠道，从事与其相关的事情，仍旧能从中得到乐趣一样。

但凡是懂得这种变通的人，通常都不会过得太差，因为知道变通，所以很多可望而不可及的东西，他们能通过另外一种方式拥有；而那些不懂得变通的人，则就没那么幸运了。

他们仍旧苦苦追寻着离自己很遥远的目标。

这种追逐不光慢慢变成自己的痛苦，也会变成身边人的累赘。

从另一个角度来说，若我们是那些正在经历不顺的“客户”们。

如果有一个活生生的人愿意倾听我们的想法，又不会看到我们窘迫的样子，这何尝不是一种巨大的释放呢？任何人在生活的重压之下，都需要释放。

这种释放可以是歇斯底里，也可以是安静地和别人分享，甚至可以是同一个陌生人在屋檐下默然相伴。

因此，在生活中我们如果想替朋友们多着想，不妨试试给对方一些私人的空间，让他们自己消化或者在陌生人面前消化掉这些烦恼。

形影不离，不见的是一种安慰，也有可能是一种打扰。

电影的转折出现在主角又一次调音之时。

他赶去的雇主家里，发生了命案。

雇佣他来调音的老者已经被杀，杀人者很可能就是为他开门的老者的夫人。

但主角是个盲人，他不能表现出任何的紧张无措，只能装作对一切视而不见。

在进客厅的时候，他被地上的一大滩鲜血滑倒，粘上了一身的血污。

雇主的夫人趁机让他脱掉衣服帮其清洗，甚至还特意让他取下墨镜来看看主角是不是真正的盲人。

百密终有一疏，主角尽管戴着特制的隐形眼镜，表面上看着就是盲人，可他的外套里却装着用来做笔记的记事本。

盲人怎么会需要记事本呢？主角在调音之时，惴惴不安。

他听到夫人见衣物放置到洗衣机里后，缓缓出现在自己的身后。

但他是个盲人，他不能回头，他拼命地想表现出镇定的样子说些什么，但那种在钢琴大赛上出现过的剧烈的紧张感又卷土重来。

他仍然一句话说不出来。

从这个角度来看，他仍旧没有从之前的失败阴影中走出来，仍然是一个生活的loser。

但这一次不同，主角缓缓地镇定了下来，他努力在心里说服了自己。

终于，他开始用自己最钟爱的东西来表达自己内心的镇定自若。

当优美舒缓的钢琴曲子响起来的时候，我作为看客，同主角一样慢慢地安静了下来。

全然不在乎脑袋后面的雇主夫人正拿着钉枪瞄准着主角的后脑勺。

电影到这里戛然而止，给人留下了无限的想象。

导演的野心很大。

他没有给出一个明确的结果。

他没有说主角是否能安然逃脱死亡的魔爪，也没有安排他就此一命呜呼，而是将这个结局留给了所有的电影观众们。

这是一种高明的做法，这让我想起来《海上钢琴师》的结局：主角1900在即将炸毁的客轮中消失不见，谁也不知道他是否还会活下去，谁也不知道这世上到底是否曾经出现过这样一个钢琴天才。

这么一想的话，似乎跟钢琴有关的电影，总能给人一些深沉的思索。

例如这部《调音师》，例如《海上钢琴师》，又例如另外一部法国电影《钢琴家》，当然还有我们中国那部《钢的琴》。

也许，钢琴本来就有这样的魔力吧。

它能让人迷失在它的旋律中，又能让人在它的旋律中找回自我。

《调音师》全片虽然只有短短的15分钟，而且故事结构简单到了极致，可大道至简，它背后蕴含着的关于人性的思量却是无限宽广的。

这大概也是这部片子的魅力所在吧。

每个人看完本片都会有不一样的感受，正如片中那一直变化着的钢琴配乐一般，让人迷失，又让人回归。

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