言叶 四季风物变化
作者:admin 发布时间:2023-11-10 08:50:24 分类:生活 浏览:135
《言叶之庭》是一部于2013年上映的日本动漫,一经上映,成绩斐然,夺得了第17届蒙特利尔国际电影节最优秀长篇动画电影奖、第18届日本动画神户奖等一众奖项。
动画的剧情比较平淡——下雨天,男主人公秋月与女主人公雪野相遇在公园的凉亭里,此后每当下雨天,两人都会不约而同地在此相见,两颗心逐渐靠近。
后来,秋月发现雪野竟然是自己学校的老师。
最后,男女主人公经过了一番挣扎,做出了最终的决定。
虽然这部动画剧情平淡,主题也基本延续了旧作《星之声》、《她和她的猫》等影片中展露的孤独、爱情、心和心的距离等元素,但好在影片的亮点在于情绪饱满,以情动人,而情绪的引发、推动、爆发是与影片的美学内核分不开的,正是由于影片的审美旨趣根植于日本美学的沃土中,影片才能在如此平淡的剧情中打动人心。
一、大量自然景物的空镜头折射出的物哀之美
《言叶之庭》开场便是一个初夏河流的空镜,其后有大量的关于树木、小河、枫叶、雨水的空镜,甚至影片末尾,当主题曲出来的时候,是一段由雨天到晴天,由白天到傍晚,再由晴天到雪天,共计三分多钟的空镜头。
空镜头的作用不言而喻。
那些细碎的无法言说的心情,交给了天空、云朵、雨滴、河流,一切尽在不言中。
除了定格画面,不摇不移,新海诚还喜欢另外一种空镜头的表达:先是主人公的近景或中景,然后镜头慢慢摇远,主人公越来越小,隐进茂密的树林,画面再停留在树木和天空上。
不管是哪种方式的空镜头,带给我们的感受是相似的。
这些停留在自然景物上的空镜不光让观众更有沉浸感、代入感,而且将影片心绪传达得更加细碎、蕴藉,从而激发起观众情感的共振。
而这与日本美学中的“物哀”是极为契合的。
物哀,简单来说,就是人接触外部世界时,自然而然产生的幽深玄静的情感,一言以蔽之——人对外界微妙的感受力。
人们一般将《源氏物语》视为“物哀”的源头,从中摘录一段:
源氏公子说:“四季风物之中,春天的樱花,秋天的红叶,都可赏心悦目。
但冬夜明月照积雪之景,虽无彩色,却反而沁人心脾……”
,樱花的翩然坠落、枫叶的随风摇曳、雪花的安然寂静……都能给人带来细碎微妙的感受,这种美不是波澜壮阔的,而是细腻哀伤的。
小津安二郎的电影中,主人公可以在庭院里静坐一整天,看樱花缓缓坠落。
这种触景生情,对自然风物的感发,使得人与自然和谐统一,对事物流逝的无奈化为美感封存。
不管是新海诚对自然景物的空镜,还是小津的独对樱花,观众都能体味到根植于日本民族文化中的“物哀”审美观。
这份对自然景物的感慨、感动、哀伤同日本俳句一样轻妙,不会有尖锐的质地。
其实,对自然风物的注意和感受,从新海诚的少年时代便形成了。
新海诚喜欢将自己长大的长野县称为乡下,在一次采访中他讲道:“每次想到少年时代,脑中想起的总是这样的画面——自己身处非常广阔的一片天地,一眼望去,漫无边际,然而目之所及,几乎没有几个人。
大概就是在这种人烟非常稀少的地方生长,让我变成了一个寂寞的、不安的、忧伤的人。
”
这份少年时代的情感,新海诚在他的动画中留存了下来,因而他的影片也弥漫着淡淡的愁思,朦胧的哀感。
将故事和人物植入自然变幻的场景中,使大自然变为幕布,大量的空镜头因此成为情绪推进的助力。
二、男女主人公约会背后的“一期一会”文化内涵
一期一会,每一次亲临的感受,时间、空间、心境、气息只有彼时的一次呈现,因而每一次的相见,都应珍惜。
男主人公秋月和女主人公雪野的初遇,是因为一场大雨。
此后,每当下雨,两人都会不约而同地去公园的凉亭下,完成一次次心照不宣的约会。
雪野的抑郁症由此好转,秋月的梦想抓得更紧,人生也更有了清晰的目标和方向。
然而,在晴天时,秋月是不会逃课的,雪野也没有理由翘班。
两人在晴天时都渴望天降雨水,能够有理由奔赴约会。
雨天来临,两人也格外珍惜这些在一起的时光。
隐约雷鸣,阴霾天空,但盼风雨来,能留你在此。
隐约雷鸣,阴霾天空,即使天无雨,我亦留此地。
新海诚让男女主人公分别说出《万叶集》中的俳句,传达了那种对对方有口难言的期待和珍惜。
盼望和期待是隐藏心底的,但我们依然能通过男女主人公在一次次雨天约会的动作、语言、着装上略窥一二。
雪野在每一次的雨天出现时,着装都是不同的。
时而是利落得体的职业装,时而是轻松舒适的休闲装。
而秋月因这些约会的改变虽然并不体现在着装等外在形式上,但他对梦想的追逐却变得更为具象。
一次次画稿子、为心爱的女主丈量脚的尺度,设计一款她喜欢的鞋子。
“为她做出一双鞋,让她穿上后能够走得更多更远。
”
无疑,这一次次的约会,男女主人公都是极为重视和珍惜的。
然而,这只是表面的。
更深层的一个层面,则是男主在一整个暑假都没有再去公园里,不见是为了更好的相见,他知道要让自己变成更好的人。
他利用整个暑假打工攒钱,为了追逐自己心中的梦想,为了“有一天走得更稳更远,那就去见她。
”
这份珍重和克制,正是“一期一会”的妙处。
在我看来,“一期一会”还有着另外一个维度的解释,那就是在每一次的约会中,彼此真心诚意,从而达到情感的共鸣。
江户时代(1603—1867末期,最大的茶人井伊直弼在所著的《茶汤一会集》中,对“一期一会”这样解释道:
“追其本源,茶事之会,为一期一会,即使同主、同客可反复多次举行茶事,也不能再现此时此刻之事。
每次茶事之会,实为我一生一度之会。
由此,主人要千方百计尽深情实意,不能有半点疏忽。
客人也须以此世再不能相逢之情约会,热心领受主人的每一个细小的匠心,以诚相交。
此便是:一期一会。
”
由此看出,日本茶人们在茶事中所抱的这种心态,其目的是督促茶人们珍惜每一次茶事,让人们从每一次谨慎的茶事中“以诚相交”,达到情感的共鸣。
从这个维度上来讲,雪野由一开始的“感觉自己坚持不下去了”,到后来的对生活重新有所期待;一开始只知道酒和巧克力的味道,到后来能品尝出秋月带来的便当的味道(抑郁症好转);秋月则从一开始对雪野的好奇到后来倾心而谈自己的梦想;两人的心慢慢冲破束缚,两个孤独的灵魂都在雨天的公园里找到了安身之所,达到了情感上的共振。
《言叶之庭》中对“一期一会”的表达,一为珍重约会,二为每次约会时的“以诚相待”。
三、氤氲在作品中的“侘寂”之美
日本学者铃木大拙在《禅与日本文化》中说道:“‘侘’的生活可以做这样的定义:一种深藏在贫乏之下的难以言表的静静的喜悦。
”
这个解释稍显抽象,其实简单来说,侘寂是一种不完美的美、不完整的美。
这也就是为什么日本人会喜欢形状不规则、中间有一条裂纹的杯子的原因。
《言叶之庭》的结局是开放的,女主离开了男主所在的学校,回到了故乡,男主回归了以前的生活:学习,考试,打工,制鞋。
只是每当仰望天空的时候,总会想“她还好吗?”
在大雪纷飞的时候,秋月收到了雪野从故乡寄来的信,信上写道:“希望秋月快乐,温暖的季节早日到来。
”动画在纷飞的雪花中悄然落幕。
新海诚并没有让互相喜欢的男女主人公在一起,即使女主人公已经从学校辞职,两人不再有“师生恋”的顾忌;即使秋月勇敢地向雪野表明了自己的心迹;即使女主人公挣扎之后,勇敢地冲破束缚,拥抱了秋月……
之所以没有让男女主人公有一个“大团圆式”的结局,或许与新海诚接受的审美教育有关。
新海诚系统接受过四年的日本文学教育,他的动画影片中,特别喜欢用俳句表达影片蕴藉的内涵(如《你的名字》中的“黄昏之时”出自《万叶集》,《言叶之庭》中的俳句也出自《万叶集》),从而表现他对日本古老文明的敬意和缅怀。
而日式文学中,“侘寂”是一种由来已久的、有着丰富底蕴的审美观。
接受了东方式审美教育的新海诚,对这种古典东方的审美非常迷恋。
新海诚在某次访谈中说道:
“我觉得,除了孤独和忧伤之外,我还有一种气质,是对美的偏执……人的情绪有喜怒哀乐,但底色多半只有一种。
我的底色确实是哀。
”
或许,从少年时期在长野县独自一人面对空寂无人的旷野时,那种迷离惝恍的不确定感、不安全感、无常感就已经根植于新海诚心中。
《言叶之庭》中,秋月在喧闹的课堂上,独自望着窗外,内心独语:“晴朗的日子里,我乘地铁到这里,但我总觉得自己不属于这里。
”雪野也曾对秋月坦白不安:“二十七岁的我丝毫不比十五岁的我聪明,只有我一直停留在原地。
”
那种不安全感、不确定感、犹疑感正暗合“侘寂”的审美内涵。
或许在新海诚看来,只有不完美的、短暂的和不完整的故事才能够拥有真正的美,这才是大自然的本质。
《言叶之庭》最大的成功之处不是画面的精美,也不是小清新的剧情,当然也不是CG技术(Conmputer Graphics的缩写,指利用计算机技术进行视觉设计和生产)的前卫表现手段,而是它的重意境、重情绪。
与其说他们在讲什么故事,不如说是某种不可言说的意境和情绪的传达,让人最为着迷的,是那些“可能会发生但终究没有发生的情节或情绪。
”
由于新海诚内心对日式审美观的崇尚,最终电影的抒情性压倒了叙事性,所以在不少观众评价《言叶之庭》剧情太平淡的时候,仍有众多观众认为:
“新海诚已经将他的美学原则执行到了极致,闪电云层、枝叶垂落的水面……每处细节,无不精确完美呈现着两个字:日本。
”
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