汉语是一种讲究声韵美的语言，所以借助声律上的抑扬顿挫（平仄）来增强语言的表达效果，是汉语诗体发展的必然趋势，也是汉语诗体的独有优势。本文主要以周紫芝的《雨过》为例，简要介绍一下近体诗格律的四点要求。

　　关键词：字数；平仄；押韵；对仗

　　给下面的宋诗标平仄，并从歆律的角度分析它是否是近体诗。

　　池 面 过 小 雨，树 腰 生 夕 阳。

　　一││││， │─一│─

　　云 分 一 山 翠，风 与 数 荷 香。

　　一一│一│， ─││一一

　　素 月 自 有 约，绿 瓜 初 可 尝。

　　│││││， │──│─

　　鸬 鹚 莫 飞 去，留 此 伴 新 凉。

　　──│─│， ─││──

　　一、近体诗格律的第一个要求：字句有定

　　本诗在句数上共有八句，每句五言，每两句组成一联，共四联，属于五言律诗。在字数和句数这一方面符合近体诗格律严格的规定，满足“字句有定”这一要求。

　　二、近体诗格律的第二个要求：用韵严格

　　首先，本诗为宋诗，并以《广韵》为押韵标准。

　　其次，“阳”、“香”、“尝”、“凉”在《广韵》中皆属阳韵，做到了一韵到底，中途没有换韵。

　　再次，本诗做到了隔句押韵、偶句押韵，一般五言以首句不入韵为正例，本诗首句的“雨”与“阳”“香”“尝”“凉”不属于同一韵，首句没有入韵。

　　最后，“阳”、“香”、“尝”、“凉”四字属阳韵，是阳声韵。因此是平声韵，不是仄声韵。

　　从以上四个方面可知，本诗严格满足“用韵严格”这一要求。

　　三、近体诗格律的第三个要求：平仄协调

　　平仄协调有三个基本原则：平仄相间、相对、相粘。

　　1.平仄相粘。

　　本诗下联出句与上联对句第二个字的平仄都是相同的：“腰”与“分”都是平声；

　　“与”与“月”都是仄声；“瓜”和“鹚”都是平声。

　　2.由于本诗平仄不和基本句式的平仄完全符合，其中有拗救现象，因此比较复杂、下面分联来分析。

　　（1）首联：出句和对句分别是A型句和B型句，但出句（A型句）第三、四字同时拗（都为仄了），对句第三字就得救（“生”为平），对句（B型句）要求第一字必须为平，但是本诗为仄了，第一字拗了，就得用本句第三字来救（“生”为平）本联一字三救了，而且仄收式即使只有一个平声字，也不算犯孤平，虽然本联表面上不符合平仄相间原则，但通过拗救现象可以解释，因此不违反律诗原则，且本联出句和对句的第二字平仄相反（“面”为“仄”、“腰”为平）因此也符合平仄相对原则。

　　（2）颔联：本联出句和对句分别是C型句和D型句、出句（C型句）第三字“一”为仄拗了，得用本句第四字救（ “山”为平）；对句（D型句）第三字“数”为仄，没有出现三平调现象。“风”虽然为平，但它是第一字可以不管它的平仄，而且本联的出句和对句的第二字平仄相反（“分”为平，“与”这仄）因此不违反相间、相对原则。

　　（3）颈联：本联出句和对句分别为A型句和B型句。出句三、四字拗了，对句第三字又救了，对句首字为仄，拗了，得用本句第三字来救（“初”为平），本联的出句和对句的第二字平仄又相反（“目”为仄，“瓜”为平）因此不违反相对、相间原则。

　　（4）尾联：与颔联相同。

　　本诗四联中只有颈联的出句违反了平仄相间的原则，其余各句都符合平仄协调的要求。

　　四、近体诗格律的第四个要求：讲求对仗

　　1.颔联：“云”、“风”，天文与天文相对；“分”、“与”都为动词；“一”、“数”，数目相对；“山”、“荷”，事物相对；“翠”、“香”都为形容词，出句和对句字数相等，结构相同，意义相类。

　　2.颈联：“素”、“绿”颜色相对；“月”与“瓜”事物相对；“自有约”、“初可尝”都为动词，字数相等，结构相同，意义相类。

　　总之，这道诗属于近体诗，满足近体诗格律的要求。

　　附：A型句：仄仄平平仄

　　B型句：平平仄仄平

　　C型句：平平平仄仄

　　D型句：仄仄仄平平

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