郭荣启个人资料

　　郭荣启(1917年3月6日-1999年2月18日)，著名相声表演艺术家，其表演以逗哏为主，活路较宽，说学逗唱样样精通。摹拟戏曲唱腔，神形并重。善于用环境的描绘来烘托人物。

　　郭荣启人物简介

　　1917年3月6日生于天津市。8岁随其父郭瑞林学艺，11岁拜马德禄为师，随后在天津、沈阳、锦州等地撂地演出。1940年到北平，入启明茶社。抗战胜利后，他在京、津已颇有名气，先后与刘宝瑞、王长友、罗荣寿、于俊波等合作。1953年天津电台成立广播曲艺团，他和朱相臣同时加入。1962年任天津市曲艺团少年培训班教员兼演员。1966年由于身体状况，退休。1999年2月18日凌晨，在天津逝世。享年82岁。

　　郭荣启的表演以逗哏为主，活路较宽，说学逗唱都精通。摹拟戏曲唱腔，神形并重。善于用环境的描绘来烘托人物。

　　郭荣启弟子有常宝霆、郭宝明、杜三宝、杨少华、谢天顺、张宝如。

　　郭荣启

　　郭荣启代表作品

　　《打牌论》、《拉洋片》、《学评戏》、《交租子》、《绕口令》、《豆腐房》、单口相声《杠刀子》、《怯跟班》、 《古董王》以群口相声《扒马褂》等。创作的相声有《小飞车》、《大烟斗》、《当好营业员》、《学坠子》、《学梆子》、《怯拉车》、《当行论》等。

　　艺术特色

　　刘宝瑞说起郭荣启的说和逗的功夫，就不能不提《绕口令》这个段子。就这一段来比较，别人的且不提，单比另一位大师刘宝瑞，郭先生明显强的多。刘宝瑞先生在段子中几次都是说得好好，就停下了，虽然语调演出了尴尬和作难，但只要稍一留心，就知道刘先生是明明说的上来，而假装说不上来。再听郭先生，每回都错一点儿，每回错的又不一样，您就觉得他真的说乱了。郭先生对每段的处理各不相同。有的是错了又错，就是说不上来;有的是错上几回，勉强说上来了;有的是找到了窍门儿，说的十分顺流，因而沾沾自喜。郭先生这段儿是用怯口说的，一般主持人介绍时都说这样增加了难度，但侯大师对此不以为然，公开说过:"这段儿没必要用怯口。"，因为张寿臣和陶湘茹的这段儿没用怯口，说的更好。我当然没听过张寿老的段子，而且作为外行，我虽不敢确定，但也觉得用怯口应该降低了难度。然而相声表演终归不是要用难度来说话。郭先生这段《绕口令》效果在还流传的段子中功夫最到家，效果最好，这就够了。马三立另一段不能不说的是《扒马褂》。1962年郭先生与马三爷同赵佩茹先生一同在文联礼堂上演。本站收藏的这一段儿附有点评，评得极其到位，说是:"它在废话连篇之中，你却说不出哪一句是废话，哪一处是废话"。马老和赵老固然范儿准，但这个评语主要说的是郭荣启。此版同刘宝瑞，马季和郭启儒先生的《扒马褂》同为绝品。但刘版的《扒马褂》窃以为是演员高度兴奋而又极度放松，状态好到大仙上身一般后的发挥，就连郭启儒先生的数次口误都显得随和亲切。郭荣启先生的版本，则属于死练出来的功夫，每一句词儿，节奏，语气和感情都是千锤百炼出来的，功夫浑圆老辣到了极点，我甚至找不到他出彩出在哪儿，只能说全篇都是出彩的地方!就连开场的三段赵佩茹太平歌词，郭先生也有其特别的地方:三段儿开篇都不相同，表示吹牛的确实使出了浑身解数。尤其值得敬佩的是，郭荣启先生和马三立先生在准确之余，临场应变上也有老到的发挥。当郭先生开始吹牛要唱太平歌词时有一句:"我唱太平歌词，观众……"这时，观众就应该鼓掌了，但当时台下全无反应。据说是台下有中央领导，观众放不开。马三爷一看要糟，连忙垫了一句:"怎么样?"郭先生马上加了句:"有欢迎的举手!"马三爷再加一句:"开会呢?举手。"一场险情完满排除，观众的冷遇一点没影响三位大师的情绪，以此为开始，大师们自信而自如的把观众完全调动。我个人更喜欢这样的临场发挥，因为它不影响作品的完整性和收藏价值。相比较之下，德云社的爷们的现挂常常失之随意。尤其:"后台对词儿时有这话吗?"这句，听一次还有点儿新鲜感，听多了不禁怀疑是不是演员扯的太远收不回来，没辙找辙儿呢?

　　再说说郭先生的学和唱。郭先生嗓子并不怎么好，和侯大师比不了。但郭荣启先生的唱出了与侯先生不同的趣味。这点上我赞同郭荣启，不赞同马三爷。马三爷从听了侯大师的柳活儿之后，自觉不如，竟主动停演了一批的曲目，说是不能糟蹋相声。我认为，只要下了功夫和心血研究，且有自己独到的地方，就有保留的价值，更不能说是对艺术的糟踏。郭先生的唱，做不到型神俱似，而且他每唱一句，往往要小小的歇一下，再唱下句。但他能抓住所学对象的主要特点，且加以形象生动的描述和评论，而且歇的那一下把握的好，给了观众反应时间。如果需要，郭先生也能一口到底，决不拖沓。郭先生的唱虽然不是正经的学，却也不是一味插科打诨，出丑拌怪的歪唱，有它的内涵和魅力，也有传世的价值。代表曲目有《学梆子》《学坠子》等。

　　侯宝林从艺术的见解来看，郭荣启先生其实与侯宝林大师是同路人，都在解放前就自觉地厌恶与抵制下流低级的品位。但与侯宝林先生的矫枉过正相比，郭先生的品位标准定的更大众一些，更有人情味一些。比如郭先生说过，拿演员的长相抓哏不是一定就不行。侯大师的品位过高，一方面是其天才，一方面是其洁癖，还有一方面，我大胆说一句，也有其自卑的成份。侯大师很在意相声的地位，怕被人轻贱了瞧不起。而郭先生很自信，对自己的地位是很满意，甚至他的相声中都充满了这种自得的心态，以至于洋洋得意的人物他演绎的最好。窃以为这同他早年的经历有关。郭先生小时学是出了名的笨，几经周折，极其刻苦的学习后，他才自己开了窍，懂得区分谁说的段子好，谁说的不好。然后，对哪个段子说的好的，郭先生小心伺候，等人家顺心了教上几段儿，这才学到了那些真能耐，真本事。因此郭先生对自己也能说出名堂是很知足的。早年艰苦的处境也让郭先生的为人变得有些乖巧。比方说，他再回忆文章里说到自己的父亲郭瑞林因分账不匀同万人迷拆伙了，既不隐瞒，也不提谁对谁错，只在前面加了"这老哥俩儿"几个字，一件尴尬的事儿反而显得无伤大雅。郭先生对长辈晚辈都客气，有位孙老先生曾说:"尤其郭荣启，为人真没的说的。"

　　郭荣启先生最出名的作品，是《打牌论》，《打牌论》要的是老太太那股子磨烦劲儿。郭荣启先生教练出来的捧哏大家朱相臣先生说过，相声最要紧的是尺寸，每一句话，语言，手势，感情都得合乎道理，这也是郭荣启先生一贯的主张。有评论家评郭荣启先生是稳中暴脆。

　　作品评价

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