迷雾剧场再推硬货爽剧。

继《隐秘的角落》和《十日游戏》之后，又一部偏“暗黑”风格的烧脑爽剧《非常目击》低调登陆大荧幕。

全剧围绕一宗少女凶杀案，牵出前后20年的新仇旧恨。

一个位于巫山的地方将众多与案子有关的人重新聚集。

这些人因为一次目击，遁入人生的黑暗面，时间由此变得残忍和可畏，被当地的山水“掩埋”，这群人试图穿越时间的迷障，抵达最初的真相，可当真相揭晓的一刻，我们将审视“一切是否值得”。

《非常目击》目前已经全剧上线，真凶、谜底，故事的来龙去脉全都一一揭晓。

该剧上线时得分超过8分，可几集下来，得分逐渐跌至6.3分，很多影迷表示剧情“乱”、人物“杂”，故事“作”，看了几集后就耐不住性子弃剧了。

其实，《非常目击》相比《隐秘的角落》和《十日游戏》更具社会性和诗意美，而且作为悬疑侦探剧，尺度颇大，涉及地域民俗文化，拍出了重庆这座现代化的“赛博朋克”之城的另一面。

一点不夸张，《非常目击》可能是今年以来，内地悬疑剧的集大成之作，可以把它看作成年人版的《隐秘的角落》，它遭遇得分下滑是因为剧情为了做足伏笔而牺牲了节奏感，也因为观众被太多“烂剧”消磨了耐心；更重要的是，《非常目击》不仅有着悬疑追踪的快感，还有一些伤痕文学的潜藏诗意。

烧脑的悬疑：不输美剧的伏笔

《非常目击》作为一部只有12集的“迷雾剧”，有着不输美剧的镜头表达能力，无论是角色特写，还是非规则镜头的刺激追踪戏，都凸显出浓烈“迷雾”风格，特别是对云雾缭绕的巫山城市的远景镜头，更将悬疑和压抑的氛围烘托到了诗意化的程度。

可以说，在悬疑推理部分，《非常目击》是近来几部剧中最具脑洞的一部。

开剧前面几集处于“撒网”阶段，节奏稍缓慢，但依然给人留下了深刻的印象。

随着剧情的发展，前后跨越20年的两起凶杀案将更多的角色卷入了爱与恨的情感漩涡中。

“顺流而亡，还是逆流而生”，面对这份无法用时间疗愈的伤痛，有的人选择沉沦和报复，有的人选择隐忍和逃避。

男主角山峰回到自己的出生地、协助当地刑警江流合作破案。

“我是杀妻者，谁是杀人者”，20年后的凶案竟然是为了提醒大家不要遗忘被无辜杀害的人，那种苍凉和悲哀让人心碎不已，无语凝噎。

《非常目击》的前几集埋伏下了各种看似难以调和的剧情和角色矛盾，大大提升了悬疑感和人物性格层次，从两位男主角，到一些和案件中心人物小白鸽有关系的二级人物，全都有血有肉，且大多背负着沉重的过往，他们回到这里，或选择离开这里，都是为了给自己的过去和未来一个交代。

人的愧疚是有保质期的。

错的时间长了，一切都就变了。

秦菲和丈夫李锐喜结连理，但终究抵不过心魔困扰，最终酿下惨剧。

周胜、周宇两兄弟，一个原本是当地大佬，一个是未来可期的年轻人，也因为小白鸽，逐渐沉沦，影响了他们的后半生。

还有小白鸽的父亲白卫军，在女儿被害后，他性情大变，为了追查杀害女儿的凶手奔波飘摇20年。

白卫军是为女儿雪恨，而石磊是为母亲报仇，他20年来过着刀口舔血的生活，天涯海角追踪凶手，牺牲自己的一生，换个真相。

而真凶谢希伟，杀人犯其实也是家庭和时代的牺牲品。

他用仪式杀人，其实只是想拼凑一个“想象”中的美好家庭，他对原生家庭的怀念，对于爱的渴望，让他走火入魔。

令人吊诡的是，他中途从善，竟然是因为目睹了一起车祸，于是收养了双亲在车祸中丧生的小女孩，从而体验到了家的温暖，放下了屠刀。

结果成年的女儿因为意外被丈夫杀害，他的心魔被唤醒，于是再次犯案，给了山峰和江流追凶的机会。

这些人都心怀愧疚，但强大的时间却消磨了罪恶感，让一切变得模糊不清，善恶难辨。

虽然只是一次目击，但跨越了几十年的时间是《非常目击》最有力的剧情武器。

各种插叙或者角色内心弧光转折因剧情发展，逐渐弥补了这段“逝去”的岁月，观众逐渐拼凑起了有关谜底的答案碎片，真相变得清晰透明，但寒冷刺骨。

悬疑剧的能量在于一个又一个“柳暗花明”的反转，疑似凶手一个个被抛出，我们接近真相，可又遇上新的疑问，甚至回到原点。

经历一段曲折侦破之后，也许答案和真相远比我们想象的更为残酷和无情。

综合来看，《非常目击》与一些高质量的侦探悬疑类美剧一样，属于慢热型，因为群戏角色每一个都带着历史的痕迹与创伤，且是悬疑拼盘的一块，只有做好伏笔，才能在高潮时刻，带来更强的戏剧冲击力。

无疑，这考验了影迷的耐心，相信你看到最后几集时，叙事节奏的加快，谜底的揭晓，依然会让你快感十足。

没有原著支持，没有流量加持，更没有所谓的爆点策划，《非常目击》的低调务实，其实更凸显了它对内容的重视，对于表达的真诚。

宏大叙事的野心：社会性元素与地域文化

《非常目击》近来遭遇的评分下滑，其实是国内原创剧培养观众审美期待，同时寻求自我突破的一次探索以及因此而付出的代价。

作为原创剧就必须建立自我的风格特性，从《隐秘的角落》、《十日游戏》一路走来，三部剧基本保持了同样的调性，但也在相同中努力寻求差异化。

他们都以悬疑作为核心元素，但体现的方式，以及侧重点却不大一样。

《十日游戏》用悬疑包裹爱情，《隐秘的角落》聚焦成长与人性，而《非常目击》则是悬疑中掺杂些社会风俗与地域文化。

《非常目击》的格局和野心其实是最大的，前两部剧都力求微观呈现，而《非常目击》则处处体现着宏大叙事的野心和苍凉感。

跨越20年的时间，角色众多的社会性群戏，以及带有强烈地域特征的山水城市作为取景地，都让《非常目击》在相同的悬疑类型中，有着与其他两部剧非常不同的差异化审美表达。

同时，在叙事节奏上，后面几集明显加速，剧情迅速“收网”，无论是信息量或者几个令人惊艳的大尺度场面上，都给人留下了深刻的印象。

甚至可以说，几个场面堪称今年最佳。

《非常目击》，对于人物，环境，社会的刻画都有很深的功力，重点在于描绘底层人民的残酷物语，他们如何从回忆和伤痛中走出来，放过他人，从而放过自己。

但《非常目击》的核心主题其实是“回家”，表面看上去时间是主角，但其实家才是核心，而如何“回家”是叙事的主线。

但每一个人“回家”的方式都是令人心碎，且暗黑残忍。

全剧片末，这个关于“回家”的主题引出了最为关键的历史性话语。

一个漂流的木筏，被大石阻断，回家似乎成为了不可能。

而这个画面是凶手内心发生关键变化的重要时刻。

木筏原本承载着一家人的美好疏远，载着代表祝福的花灯。

但随后，竹筏成为了他杀人的仪式性道具之一，花灯变成了一具具冰冷的尸体。

这一潜在寓言，相信熟悉历史过往，明白重庆人为了一个史诗性工程，离开家园，做出巨大牺牲的时刻，就能明白导演用意。

这一藏得颇深的主题，因为众所周知的原因，不便说明，就像两位男主角，因为某种原因，被后期处理掉了胡子，弄得全剧看下来，嘴唇部位显得非常奇怪的原因一样了。

另外，不得不提的是《非常目击》具有东方美学的镜头语言。

可以说，《非常目击》的对于景色的表达不输贾樟柯的《三峡好人》，章明的《巫山云雨》。

岸边的房屋无人居住，江上的船只空空荡荡，只有永远流动的江水能记住一切，因此在这里所发生的任何事，都自带一种悲剧底色。

全片运用灰色作为底色，用意就在此。

《非常目击》将这些元素糅合在一起，这样残酷的故事，这样阴暗的环境，让它理所应当地成为当代风陵渡，山水之下有着数不尽的沧桑故事，肝肠寸断。

于是，当再回过头来品一品这部剧里从头至尾充满夜雨雾的悬疑剧，那种缥缈浪漫而残酷诗意的美学风格就凸显出来了。

《非常目击》的诗意通过“景语”得以显形，小人物在大历史下的挣扎和彷徨变得真实可触，但这些“伤口”又让人望而生畏，不忍揭开。

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