近两月的在播影视剧里，警匪剧是避不开的一道风景。

以黑马姿态意外杀出，最后成功以小博大的《猎罪图鉴》；聚焦偷盗行当，成为优酷第二部热度破万剧集的《重生之门》；直击扫黑攻坚战，以强情节破题的《对决》；以及剧如其名，讲述金融犯罪，瞄准经侦战线的《杠杆》。

这些剧虽然类型各异、取材不同，却属于一个共同大类：警匪剧。

作为一个综合大类，警匪剧涵盖范围甚广，涉案、情感、励志、年代、生活等元素皆可成为叙事重点。

近几年，刑侦、缉毒、扫黑除恶又成了热门中的热门。

然而，警匪剧又先天带有某种风险性。

稍有不慎，就可能满盘皆输。

自2004年卫视黄金档限播的政策出台后，这类作品蛰伏良久。

直到2015年《刑警队长》登陆江苏、重庆卫视，警匪剧的创作秩序才逐渐回归正常。

同时，将镜头对准人民警察，还要考量观众的高期待。

不可否认，比起常规的生活剧、都市剧，高情节密度的警匪剧出“爆款”的几率更大，但面临的舆情压力也更大。

综合来看，是妥妥的高风险高收益品类。

警匪剧的三条新规律

历数近两年热播的警匪剧，我们能在其中发现三条规律。

其一，与前几年尝试期“趟水过河”、尽可能稳中求胜的警匪剧相比，当前的作品分支更多元、类型更复合。

在某种程度上，这是平台发力主导的结果。

网剧时代，垂类、叠加成了流行词。

前者是不断试错后得出的新举措，如果大众“爆款”求而不得，那就把圈层观众稳稳抓在手里。

后者是短视频时代的必要条件，单一的类型已经很难满足所有观众，炸鸡好吃酱料更不能少。

从类型划分，如今的警匪剧至少能分成七、八个分支类型。

最常见的就是刑侦剧。

在不少观众心中，刑侦剧俨然是警匪剧的代名词，也是昔日的“网剧三大件”（爱情、刑侦、玄幻）之一。

为悬疑网剧打出声名的《白夜追凶》《无证之罪》，即属于此类。

刑侦剧，又可以不断细分。

比如，《沉默的真相》是注重氛围感的悬疑刑侦，《双探》算讲究人性纠葛的犯罪刑侦，还有注重逻辑推演的推理刑侦等。

缉毒剧也算个热门领域，这几年最具热度的当属《破冰行动》。

它比前些年的《湄公河大案》《活着再见》更进一步，将镜头对准了国内的制毒团体。

即将播出的《暗夜行者》，也是一部标准的缉毒剧，虽说它对准的还是东南亚。

经侦剧是这两年兴起的后起之秀。

前几年，P2P暴雷现象频发，投资者赔得血本无归。

近两年渐入低谷的股票市场，也对大众情绪不断加压。

这为经侦剧创作提供了现实便利。

不过，经侦案件毕竟不如刑侦、缉毒刺激，很容易拍得不温不火。

近年播了几部经侦剧，但对现实的挖掘深度都还不太够。

生活题材在警匪剧中常演常新。

这类作品不刻意追求密集的案件和情节，而是写一个人或一组人的成长路线和生活轨迹。

时间跨度可以很长，涉及案件可以琐碎。

远的有2012年的《营盘镇警事》，近的有《三叉戟》《警官王快乐》。

后来居上者还有扫黑除恶题材。

它的表达力度比刑侦剧、缉毒剧更强，观众也很容易看得“上头”，典型代表就是《扫黑风暴》。

依照推理题材划分，《重生之门》是本格推理。

可若是根据警匪剧归类，它又是国内首部盗窃题材的警匪剧。

过去，偷盗也好，盗墓也罢，往往都只是调味剂。

它的成功，为小切口警匪剧提供了借鉴意义。

爱情、职场元素在警匪剧中也必不可少。

前者走的还是情感剧的路子，比如《最初的相遇，最后的别离》；后者有刻画铁路干警的《走火》等。

其二，越来越多的警匪剧选择在叙事技巧上下功夫。

前几年，“电影感”成了网剧的门槛。

传统警匪剧平铺直叙式的讲述方式，逐渐被令人眼花缭乱的技巧派所替代。

比如欧豪、刘晓洁、徐洪浩主演的缉毒剧《黑白禁区》。

这部剧中，欧豪饰演的警方卧底淦天雷，陷入了恢复记忆、恢复体力、恢复警察身份的撕裂状态。

现实时空与过去不同时空交织，闪回镜头大量使用。

《最初的相遇，最后的别离》则采取了独特的AB双视角。

男主负责缉毒，女主负责爱情，让缉毒线和爱情线双线形成一种信息叠加，打破了传统电视剧的叙事模式和情节比例，相对保持了软与硬的均衡。

其三，警察形象塑造更鲜活，性格更丰富。

早年的警匪剧，喜欢在罪犯身上下功夫。

比起条框颇多的正面角色，反派往往更能给观众留下深刻印象。

比如，《黑洞》中的聂明宇，《黑冰》里的郭小鹏，《征服》里的刘华强等等。

新时代的警匪剧，正面人物在正直的基础上，又增添了几分烟火气。

比如，《三叉戟》里的三位老警察。

他们加起来超过150岁，快到了退休的年纪。

不“上工”的日子里，恨不得天天划水摸鱼。

也怕老，也怕死，也怕麻烦。

他们身上有种种缺点，有时代冲刷的痕迹，却对受众有着特殊的吸引力。

还有《破冰行动》中的蔡永强、马云波。

前者身体力行地展示了一个基层缉毒警的“隐秘而伟大”。

他逻辑缜密，行事严谨，从不只身犯险，一度貌似反面人物，但始终坚持清白的操守。

后者的身上，则充满了禁毒英雄与“保护伞”的矛盾性。

对毒贩的愤怒，对妻子的情感，把这个人物的复杂命运讲透了。

哪些新剧值得期待？

如果说，甜宠剧是永恒的甜度追逐者；那么，警匪剧可以说是更新换代最快的剧种之一了。

2020年各大平台片单中的警匪剧种类，和今年待播、开机片单中的已经截然不同。

就连“常青树”刑侦剧，重心也出现了转移。

2022年待播警匪剧

2020年待播警匪剧

两张表格中唯一相同的剧目，就是《冰雨火》。

这是部讲述“双雄故事”的缉毒剧。

两兄弟先后打入贩毒集团内部，并肩作战，最终将贩毒集团一网打尽。

《破冰行动》播出时，缉毒剧还属于一片蓝海，之前最有热度的影视作品是电影《湄公河行动》。

两年过去，缉毒剧播了一轮又一轮，想要吸引观众就只能依托口碑。

上文提到的《暗夜行者》，即将于5月22日上线爱奇艺。

与《冰雨火》类似，主角骆翔同样是打入贩毒集团内部的卧底。

冒名顶替，只身犯险，在敌人与亲人之间周旋，稍有不慎就会陷入重重危机。

卧底无间道是这类缉毒剧的最大看点。

取代缉毒剧蓝海地位的，是这两年时兴的扫黑除恶题材。

《拂晓行动》《狂飙》《消失的十一层》（原名《逆风追凶》），三部剧个顶个地令人期待。

《拂晓行动》打的是“地头蛇”黑势力，主演请来了姜武、黄志忠，3月份已在成都开机。

《消失的十一层》打的是比罪恶本身更大的罪恶，蒋卓原任导演，潘粤明、陈数主演，现已杀青。

《狂飙》由徐纪周执导，张译、张颂文主演，时间横跨20年，群像叙事全景式展现时代变迁下的黑白较量与复杂人性。

《人民警察》《警察荣誉》，都是把职业写进剧名，见剧名则知内容的代表。

只不过，两者的关注重点却完全不同。

《警察荣誉》是标准的警察题材生活剧，讲述了四个初出茅庐的愣头青，在警情高发的基层派出所逐渐成长的故事。

既然是基层派出所，自然很少涉及命案、要案。

和平年代，一个县级市的大案再大也大不到哪里去。

在警匪剧“猛药”狂下的当下，这样一部反其道而行之的剧集，反倒让人充满了兴趣。

《人民警察》由天毅执导，方颖、胡亚编剧，陆毅、万茜领衔主演，以党的十八大以来的公安工作为创作背景，聚焦近年来全面深化警务改革的进程。

讲述了在新型犯罪手段层出不穷的当下，反诈中心、合成侦查中心、人像识别系统、智能交通系统、城市治安防控体系等智慧警务新体系逐步构建的过程。

同样把职业写进剧名里的，还有《我是刑警》和《女刑警队长》。

只不过，他们的职业更具体。

《我是刑警》由惠楷栋执导，于和伟主演，徐萌编剧，讲了老中青三代刑警侦破全国大案要案的故事，时间跨度大，有史诗感。

《女刑警队长》依托公安英模人物刘成晓的事迹改编而成。

《觉醒年代》导演张永新执导，目前还处在筹备期。

广义来说，这算是昔日英模剧的延伸。

《执念如影》也是双雄悬疑剧，讲述警界“双雄”骆松与高川因追查恩师程枫华意外遇害而引发的生死迷局；《浴火》是涉案剧，讲述了是公安特警部队出生入死热血反恐的故事；《守城者》则最为特殊，它将镜头对准了香港警察。

《大河之水》是税务题材，按理说不应将之放到警匪剧中。

不过，税务督察和经侦警察通常联合行动，归入亦可。

《三棵树》由高满堂编剧，郑晓龙执导，讲了一群老警察。

《云豹行动》是动作刑侦剧，《斗贼》是盗窃喜剧。

《你安全吗》和《寂静证词》略有相似。

这两部作品，都聚焦了互联网。

《你安全吗》是国内首部网络安全剧，以互联网信息安全切入，涉及婚恋、教育、养老、职场等社会热点和民生话题。

《寂静证词》改编自同名小说，探讨的是网暴背后互联网舆论秩序的重构，风格大抵和当年的《搜索》相仿。

不论是网络安全还是网络暴力，都是当今社会亟需解决的问题。

前者损失的是物质，后者摧残的是精神。

被网诈骗钱者，误点链接被转钱者，因网络暴力“社会性死亡”者，新闻上比比皆是。

它们要做的，就是把现实的残酷性淋漓尽致地展现出来。

可以说，这两部剧都具备“破圈”的潜力。

2020年迷雾剧场大火之后，警匪剧走上了苦练内功的道路。

虽然隔三差五也有一些小爆款出现，但神完气足的破局者再未出现。

这跟把关趋严有关，也跟创作水准有关。

按照正常的创作规律，这样的作品就快出现了。

18部警匪剧逐一数过，值得期待的作品不在少数。

在硬核悬疑剧缺位的形势下，广义警匪剧承担着观众的希冀。

希望这些“口粮”，更耐嚼一点。

【文/马二】

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