导语：《广岛之恋》的中心，便是超越任何界限的人类之爱

本片是法国“左岸派”代表人物阿仑·雷乃执导的第一部剧情长片，体现了雷乃和“左岸派”电影的典型特征，如大量的运动镜头，特写、闪回镜头和音乐的充分使用，通过复杂的剪辑手法创造出时间与空间交错、现实与回忆交织的叙事结构。

影片讲述了以二战作为时代背景的有关于记忆与遗忘的爱情故事与战争记忆，将一个法国女人的爱情悲剧和广岛遭遇的战争悲剧对比展现，突出强调了记忆与遗忘的矛盾关系。

另外，这部影片也是西方电影史从传统进入现代划时代的经典作品。

雷乃电影的一贯主题之一是反战。

《广岛之恋》的中心便是超越任何界限的人类之爱。

二次世界大战期间，法国女人曾经和侵略国的一个德军士兵深深相爱，而政治、军事上的对立却决定了这段疯狂的爱情注定要以悲剧收场。

这对恋人本打算战争结束就一同回到德国结婚，可就在涅威尔获得解放的那天早晨，德国士兵却被法国抵抗运动的战士开枪击毙，法国女人也因为爱上祖国的敌人被冠以“叛国”的罪名而受到惩罚。

失去爱人的痛苦使得法国女人精神溃，陷入竭斯底里的绝望与疯狂，并被父母关进地窖。

随着时间的流逝，失恋的巨大悲痛开始慢慢淡化，法国女人来到巴黎开始新的生活。

就是那时，广岛遭遇了原子弹轰炸，整个城市被摊毁了。

14年后，法国女人来到广岛拍摄有关和平的影片。

她参观了广岛的展览馆和医院，发现曾经遭受战争重创的日本竟然开始遗忘历史，唯有依靠展览馆中保留的战争遗迹才能记忆起那些旧伤。

在即将离开广岛返回巴黎前，法国女人邂逅了一位日本建筑师并迅速与他陷入难舍难分的热恋。

男人的爱让她回忆起自己的初恋并再一次陷入痛苦的挣扎。

影片开篇展现的即是两人的热恋。

本片剧本出自法国著名的“新小说派”女作家玛格丽特·杜拉斯之手，使得影片明显地带有作者的风格特点。

影片打破了传统的线性叙事模式，将“新小说”的文学语言、时空交错的意识流及象征性带到了电影中。

影片以法国女人和日本男人的热恋为主线，中间穿插了法国女人与德国恋人曾经的爱情回忆。

与此同时，影片展现战后的广岛与人们对于战争伤痛的记忆。

这样安排结构，一方面可以细致地展现法国女人与日本男人的爱情是怎样一点点唤起了她对于深藏心底的初恋的记忆，将法国女人的心结重新挖掘出来，让她自己以讲述给陌生人的方式再次面对痛苦，不再逃避，从而终于得以释怀；另一方面，将法国女人对于初恋的情感和遭受战争重创的人类的情感并列起来，起到对比和强化主题的作用，突出了记忆与遗忘的矛盾。

就像法国女人自己所说：这样深的爱都能忘。

从影片本身的剧情发展来看，女人对于初恋的记忆是在她与日本男人短暂的情感交往中被逐渐唤醒的。

从一开始，在男人的询问下女人说出自己在家乡涅威尔的生活，到后来男人一步步深究女人更早的历史，影片将女人不愿提及和记忆的初恋以时空交错的形式展现出来。

这样处理，既表现了女人的遗忘，也表明了女人面对这段感情的复杂心绪。

她本身是矛盾的，选择记忆还是遗忘？这种抉择令她痛苦。

选择记忆后才发现，已经不知觉发生了的遗忘更令她深深地自责。

在日本男人的一再追问下，法国女人的思绪逐渐清晰，她留在涅威尔的激情与痛苦也在与现实的反复碰撞中渐渐地展开。

曾经有过初恋记忆的涅威尔是令她“睡梦中梦见最多，清醒时想得最少”的，她对此闭口不谈，刻意地回避记忆带给自己的痛楚。

日本男人的出现唤醒了她沉睡多时的爱，让她终于有勇气去面对痛苦。

这种对逝去情感的回忆是影片叙事的重点，支撑着整部影片，也决定了法国女人对于日本男人的情感，成为她后面挣扎在走与留的矛盾中的现实依据，为影片最初的闪回镜头和女人情绪的变化做了必要的阐释。

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标签：女人法国记忆