柳永是北宋时期著名的婉约派词人，初柳三变，后改名柳永。

因柳永混迹于歌楼妓馆，故经常应歌妓的约请作词。

为慢词之祖，婉约之宗。

虽然他的“艳”很多，但他曾有过一首怀人之作，写得非常伤怀。

这首词便是：

《蝶恋花》

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。

草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。

衣带渐宽终不悔。

词上阕写登高望远所引起的无尽离愁，以迷离的景物描写渲染出凄楚悲凉的气氛。

下阕写主人公为消释离愁决意痛饮狂歌，但强颜为欢终觉无味，最后以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦憔悴。

我想纵情狂饮直到一醉方休，频举酒杯强颜欢笑了无趣味。

全词巧妙书写了诗人漂泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体，采用一种晦涩的表达方式，抒情写景，表现了主人公坚毅的性格与执着的态度，成功地刻画了一个思念远方亲人的女性的形象。

而这首诗中被传唱为经典的，就是“衣带渐宽终不悔”这句，熊炖以前一直以为这是李清照写的，还闹过不少笑话。

国学大师王国维曾说过：古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界："昨夜西风凋碧树。

独上高楼，望尽天涯路。

"此第一境也。

"衣带渐宽终不悔。

"此第二境也。

（便是此诗。

）"众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。

"此第三境也。

此等语皆非大词人不能道。

然遽以此意解释诸词，恐为晏欧诸公所不许也。

"

「伫倚危楼风细细。

」全词只此一句叙事，词人的外形宛若一幅剪纸一样那样突现出来了。

「风细细」，带写一笔景物，顿时让整个使画面立时活跃了起来。

春草遍地碧绿，而所牵动的词人的春愁究竟是哪一种，他却到此为止，不再多说。

愁，自然是痛苦的，那干脆还是把它忘却了，自寻开心吧。

他已经深深体会到了“春愁”的深沉，人总是无法独自承受孤独的，所以他要借酒浇愁。

都说抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁，醉了的时候忘记了愁，可醒来呢，岂不是更愁。

无论是漂泊异乡的落魄感受，怀念意中人的缠绵情思，还是飘渺无望的人生理想，都让人哀愁不已，酒入愁肠，化作相思泪。

诗仙说的果然一点都不假。

至此，我们才明白了这种“春愁”是一种坚贞不渝的感情。

他的满怀愁绪之所以挥之不去，正是因为他不仅不想摆脱这纠缠，甚至心甘情愿为“春愁”所折磨，即使渐渐形容憔悴、瘦骨伶仃，也决不后悔。

这首词妙紧拓“春愁”即“相思”，却又迟迟不肯说破，只是从字里行间向读者透露出一些消息，眼看要写到了，却又煞住，调转笔墨，如此影影绰绰，扑朔迷离，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。

在柳永的心里，日渐消瘦也不觉得懊悔，为了那个人，他情愿一身憔悴。

也许，多情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

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