有人说，郭沫若写的字是老干部体，刮糟糟一片，结构不正，没有笔法，就是随意胡写乱画，不过是名气大而已。

确实，郭沫若的字，初看好像很难找到传统的根源，无章无法，不成体统，没有一点历朝历代名碑名贴的影子，下面这几幅作品，就很难与传统笔墨联系得上。

这几幅书法，确实与老干部体非常相像，随意挥洒，针头、墨猪、干柴的笔法大忌随处可见。

但凡写字，与当时的心情环境有很大相关，每位书法家，也不可能件件都是精品，也有随手的应酬之作，出现一些败笔，也是可以理解的。

如果我们深究下去，发现郭沫若的书法，其实是可以找到书法的规律和根基的，如下图这几幅，笔法、结体、章法都可圈可点。

从中发现，郭老的字，笔力雄奇，结体宽博，点画之间，重彩浓墨，似有颜真卿的意韵，字体宽扁，取势欹侧，又似苏东坡的形质，许多笔画，还带有魏碑特征，字法章法，又神似明代大家徐渭的书法特质，如江海之水翻滚，滔滔不绝，又似群峰巍峨，怪石嶙峋。

徐渭书法

徐渭书法

所以，郭老的书法，其实是有深厚的书法碑贴功夫的，揉合了多个书法大家的特质，再加上自身深厚的文化文字学功底，形成了自己雄强奇崛，乱云堆叠而又从容不迫的书法艺术风格，运笔轨迹洒脱舒放，没有文皱皱谨小慎微的小家子气。

更值得称道的是，郭老的大字题字，气势雄浑，笔力猷劲，端庄中带灵动，敦实中显俊逸，如下面几幅著名牌匾，就十分耐看，可谓雅俗共赏。

郭沫若题故宫博物院

郭沫若题黄帝陵

郭沫若题荣宝斋

郭沫若题中国银行

还有陪伴了我们几十年的语文教科书，可能很多人都不知道，其中的“语文”二字，也是郭老的手笔。

郭沫若题语文

此“语文”二字，结体宽扁，豪迈舒张，笔力劲健，沉实中见精巧，厚重中显灵动，端整中带飞扬，气势非凡，实在是神来之笔。

郭老的书法，奇闻颇多，比如山东博物馆的馆名，就是郭老的草书字体，不懂草书者，或有故意贬损郭老的，调笑为“山东情妇馆”，真是贻笑大方。

其实山东博物馆这个馆名，并不是郭老专门为山东博物馆所题写的字，而是郭老写给山东博物馆的一首诗中，有这几个字，原本是竖式排列的，被用作横式排列的馆名后，当然字与字之间的呼应、气息就没那么自然了。

郭沫若写给山东博物馆的诗

还有据闻书画不甘齐白石之后的鲁赤水（康生），说用脚趾头夹根木棍也比郭沫若写的好。

如此之类的传闻，其实不必当真，作为当时书法文艺的翘楚，也断然不会说出这样的话，或许平时交往间的谈笑，逐渐以讹传讹，遂成为茶余饭后的谈资罢了。

郭沫若作为现当代中国文化百科全书式的人物，从旧中国走过来，紧跟党和毛主席的路线、方针和政策，这份襟怀，就已超越民国时期的所谓大师不知凡几，更遑论他的学术造诣了。

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