大概没有谁的电影能像姜文一样，既有强大的影响力，又能引起巨大的争议。

《邪不压正》上映后的这四天，影评界、媒体、影迷圈全乱了套啦，有人把电影夸上天，有人将其踩到地下。

有关电影的考据、解密、分析也纷至沓来，各种解读都有。

不知道姜文本人看到这些解读，内心做何感想？

经过这几天的讨论，有几点已经达成共识。

比如周韵饰演的关巧红，人物原型是民国著名侠女、为父报仇的“巾帼英雄”施剑翘。

她父亲被军阀孙传芳斩首示众，首级悬挂蚌埠车站，暴尸三天三夜。

片中她通过手术放开小脚、孤身一人独自复仇等情节均源自她的真实经历。

周韵饰演的关巧红与原型施剑翘对比

另一个就是片尾一闪而过、被蓝青峰救下的张将军，已经被网友扒出来，原型是抗日名将张自忠。

还有那颗彭于晏在协和医院对着起誓的肾，主人也找到了，就是大名鼎鼎的梁启超。

不过，这些仍只是片中的一些小彩蛋，要理解全片还是很难。

今天艺绽君（ID：bjvariety）做一回搬运工，把网友对这部电影的几个系统解读放上来，大家随意挑选，觉得哪种解读更有说服力就取信哪种。

也欢迎在文末留言阐述自己的观点：你觉得《邪不压正》到底在讲啥。

男孩成长说（作者：二十八画生）

蓝青峰的身份是前朝武人与民国老革命。

他的心中装的是国家。

在他的眼里，李天然、亨德利、朱潜龙、山本一郎都是自己棋盘上的棋子。

虽然为达到目的，不择手段心狠手辣，但他的形象塑造是一个有骨气、有魄力、想力挽狂澜的爱国革命家的形象。

他杀亨德利，一是因为他的美式傲慢，侮辱了中国人；二是对为国牺牲的儿子和侮辱的报复；三是亨德利阻碍了他的复仇计划。

蓝青峰利用李天然这一把利刃，去杀日本人报仇雪恨。

“北平之花”唐凤仪的死，正好安排砸在日本军官头上，有三种含义。

一个是日军进城必定烧杀奸淫，她的美貌定会首当其冲，她为了不堪其辱保全自身名节。

二是为国尽忠的一个讽刺。

古代武将一般战死沙场，无缚鸡之力的文臣一般坠城自杀，以保全自身名节。

讽刺偌大一座北平城，街上找不到为国守门的男儿，连女人都保护不了。

三是日本军队进城。

日本军官坐在城墙外狮子头上拍照，意在侮辱中国。

被砸死的安排也是替国人出气，暗示日本人最终是失败者。

一个对李天然过度保护的养父亨德利，保护不了李天然；一个充满诱惑和心机的女人唐凤仪，征服不了李天然；还有一个表面上给你指点迷津，实际是只是利用你的“爸爸”蓝青峰，最后也只能分道扬镳。

代表纯美爱情的巧红也离开了李天然。

家国、复仇、爱情、命运交织在一起，最后只剩李天然自己一个人。

只有经历过这些的李天然才能从男孩成长为男人。

正如姜文所说：“这个电影，是拍给我儿子看的”。

中国百年史说（作者：Eric）

蓝青峰居住的蓝府，隐喻近代以来饱经苦难的中国大地。

各色人物都在蓝清峰府邸中出现过，从美国人、日本人、汉奸，到李天然、巧红，形形色色的人你方唱罢我登场。

美国人在这里做客，日本人闯了进来，阴谋在这里上演。

蓝青峰指的就是主人。

他在房间密谋，周旋在各方势力之间，为自己寻找喘息之机，也寻找能够救自己于危难的人。

各方势力都在觊觎他，但是谁都不敢先动手。

但他费尽心机，依然功败垂成，府邸被占，牙被拔光，没牙的老虎，最后的结局还能怎样呢？归根到底，他形单影只，老哥们一个都没在身边，只有一个又老又弱的保姆，真正的孤家寡人。

电影中的反抗势力有两支：

一是李天然，从小家人被杀，住所被烧，被送到美国学习，回国之后既要报仇，又要救蓝清峰。

他所代表的，是立志拯救中国，在危难之际去国外留学。

二是巧红，她身边有公公，家人被军阀所害，自己把缠着的脚放开，挣扎着报仇。

这是在中国大地上觉醒并成长的反抗者的代表。

1937年日军兵临城下时，李天然跟巧红终于克服了怯懦，联起手来，杀掉了朱潜龙和根本一郎。

他们都是想拯救中国的人，只不过一个求诸外，一个求诸内，在遇到彼此之前都是满脑子想法，没有行动，联起手后，无往不胜。

影片末尾蓝青峰对李天然说，不要再叫我爸爸了，也不要再寻找爸爸，你应该找你的儿子。

他的历史使命完成了，因为在旧废墟上已经成长起新一代。

姜文将《让子弹飞》、《一步之遥》、《邪不压正》串了起来，从鹅城到上海再到北平，从革命到反抗再到希望，写完了他心目中1840年到1937年的百年中国史。

姜文初恋阴影说（作者：三童）

姜文在用这个故事回忆往事，他试图追寻逝去的所有恋爱时光。

他的前女友刘晓庆（在电影中分裂为唐凤仪与关巧红）、前妻桑德林（电影中删掉了这个角色）妻子周韵、“敌人”（刘晓庆老公陈国军，在电影中化身警察朱潜龙），都在这个故事中若隐若现。

首先，有一个引来灾难的初恋女友。

李天然有一个死去的初恋小师妹，差点还被师妹的暗恋者大师兄杀死；现实中姜文也有一段差点害他身败名裂的初恋女友刘晓庆。

其次，有一个复仇的内核。

马小军为爱复仇差点强暴米兰，《侠隐》中李天然更是有了合法的复仇理由和杀人抢钱的理由，杀完人、抢完钱一点心理负担都没有，还大快人心。

第三，有一个偷刀或者偷情的情节。

偷刀这个情节在《阳光灿烂的日子》中是马小军偷偷拿刀递给老大刘忆苦，在《让子弹飞》中是张麻子亲手砍杀了黄四郎的替身。

偷情就多了，马小军和米兰其实是偷偷认识的，张麻子偷情县长妇人，这部电影里李天然和寡妇偷情。

第四，都是有一个英雄憋着一个天大的秘密，又有一堆女人爱上了自己。

马小军的秘密就是米兰；马大三的秘密不仅是鱼儿，还有炕底下藏着鬼子；马邦德的秘密是买官刮钱，张麻子的秘密则是土匪闹革命。

李天然的秘密是复仇。

《侠隐》实在太契合姜文的心理状况了，经过了这么多年的内心挣扎，他终于还是没能摆脱初恋的阴影。

他一直尝试用拍电影来缓解焦虑，就像一个被打针的小女孩一样反反复复地玩起了打针游戏，他把自己的恐惧梦境一个个搬上银幕，他一次次重复着内核相同的梦境，又一次次地探索自己内心罪恶感的解脱之道。

他就像写回忆录一样，讲述了他的前半生。

民国历史说（作者：有毛僧）

在这部戏中，朱潜龙其实就是蒋介石的化身，而蓝青峰就是周恩来的化身。

通过蓝青峰的视角，朱潜龙的无耻与龌龊彻底被揭露了出来。

唐凤仪其实是宋美龄的化身。

在姜文看来，宋美龄在抗日方面的勇气与担当甚至强过蒋介石，所以姜文将唐凤仪这个角色定义为交际花，但又有一定的骨气与气节。

蒋介石与宋美龄

李天然有一半的原型来自张学良。

李天然的师父象征着被日本人杀害的张作霖。

张学良口口声声说要给父亲报仇，但是日本侵占东北的时候，他下辖几十万军队，竟然不敢与几万日军作战，白白丢了三个省。

张学良

李天然在戏中一开始就是个懦夫，尽管一心想报仇，但是始终被蓝青峰控制着。

在真实的历史上，周恩来对张学良的影响无处不在。

最终，张学良做了正确的事，找回了自己的胆量，不再怯懦。

这个影射的是西安事变，体现了张学良在抗日中的贡献与地位。

姜文电影“霸权主义”说（作者：支离疏）

姜文现在变得像是一个不着调的喜剧导演。

不管处理什么题材，都要猛加喜剧的料子。

不管拍什么严肃的场景，总要不时搞笑一下，抖下机灵，就是不让观众落入悲伤肃穆的情绪，就是不让观众有正襟而坐的机会，就是不让自己的电影变得严肃而伟大。

从《让子弹飞》开始，戏谑就用得过度、用得别扭、用得自我矛盾。

到《邪不压正》，达到了别扭的巅峰。

几乎每一次戏谑都过载了，过载的那部分，就是很多人说的“夹带私货”。

他的电影因此越来越人工化，缺乏自然的韵律。

观众笑了，但没笑明白，正琢磨着，密集的台词已经将你带入下一个戏谑了。

这非常不尊重观众，因为这无关智商与理解能力，而是违背了基本的生理反应。

好比你一帧里非要过三百个画面，观众什么也看不清，你却说观众眼拙，谁让眼力不行，或者近乎无赖地说，你再去看两遍，就看清了。

他曾不无自豪地说，自己电影的容量是一般电影的三五倍。

这句话本身就很有问题，感觉姜文如此做电影，是将观众的预设放在自己的层面：我知道这么多，你就得知道这么多，而且你有义务多看几遍，以发现我的良苦用心。

这是电影创作者对观众的霸权主义。

他的这种霸权主义，某种程度上是一些影迷疯狂吹捧的反噬。

作者：袁云儿

标签：天然电影一个