2019年台剧奉上了不少精彩佳作，海外合拍年度最佳华语剧集《我们与恶的距离》，用结构开辟青春偶像剧先河的爆款台剧《想见你》等等，加上虽然口碑不好但是颇有自己特色的《罪梦者》等等，每一部都可以和内地分庭抗礼，甚至在制作层面上以诚意稳赢。

而2020年五一黄金周之际，华语悬疑佳作《谁是被害者》问世，这部改编自推理小说家徐瑞良的作品《第四名被害者》的电视剧集， 由网络大平台NETFILX出资发行，张孝全、许玮甯、王识贤 、黄河、李沐等主演。

用其阴冷压抑的镜头语言，和迂回奇诡的叙事氛围，贴近现实的一些反思点，引得观众一片叫好！

剧情开场惊艳，先期炸裂！

《谁是被害者》很有一种压抑写实的现实注意风格，开篇就用经济迟滞的现实环境下面，被社会压力和生存环境压制得不得解脱的人们作为棋子，以展示棋子惨烈而无望的死亡为赏心乐事。

一开篇就惊艳，也惊悚了观众。

一间酒店发生了一起离奇死亡案，根据入住登记，租客是年老过气却一直想要重回观众视线中心的女歌手苏可芸，她的尸体在浴缸中被溶解，现场惨不忍睹。

警方迅速封锁了现场并展开调查，通过法医检查的结论，定义为自杀。

但痴迷于工作的法医人员方毅任，因为患有亚斯伯格症，性格孤僻且古怪，对于追求的事情有一种古怪的专注与执拗。

他在指纹采集和比对的过程中，在现场发现了两个人的指纹，一个是死者苏可芸，而另一个，是他多年未联络的亲生女儿江晓孟。

而同时，法医检查发现死者身份定义失误——入住登记的是苏可芸而死者是一名骨骼近似与女性的男子。

案件进入一种匪夷所思的境地。

为此，警方队长宽哥和手下小弟通过遍布全市的监控探头居然发现了苏可芸的踪迹，按照她的活动轨迹寻找过去，在一处在建楼盘的工地，发现了自焚而死的苏可芸，但是，此刻苏可芸身上所有身份识别的证据，都说明她在扮演另外一个和这栋楼盘有关的售楼人员的身份。

用代入法的解释就是，A案件本该的死者A+,以B案件的死者B+的身份死在另一个案件的现场。

现在有三大疑问：第一，A+死于B案件，那么A案件的死者是谁？

第二，A+借用了B+的身份死亡，未死的B+是死是活，他又有什么计划？

第三，如果B+借着以新的案件C的受害者C+的身份死亡，那么这一系列案件就脱离了简单的个体行为，成为了连环案件，这样大规模的交叉死亡，想要造成什么样的后果，以及如何的社会影响？

中期沉稳，循序渐进！

在两桩案件两位死者和一位尚未确定生死的潜在受害者面前，整个警队都被调动了起来。

而发觉女儿陷入其中的方毅任，在追查细节的时候，反复的审视自己因为疾病和对于案件的执着，造成的当年对于女儿和妻子的伤害——因为沉迷与尸体身上的证据，疏于照顾女儿，造成女儿被家里的化学药剂烧伤。

为此妻子和他离婚，多年来独自抚养女儿。

不知不觉间，沉迷于案件的方毅任既然没有发觉妻子已经因病去世，而女儿被社会福利机构抚养已经成年许久……

他对于女儿的亏欠，使得他开始在案件的侦破过程里掺杂了私心。

而同时精明美艳的报社女记者徐海茵，在了解到前两件案件的惨烈之后，意识到这一系列案件的噱头和新闻效应，开始通过自己的内线，找到了方毅任的小辫子。

要挟他带着自己一起去寻找整件事的真相。

于是，他们俩脱离宽哥的正常部署，抢先一步寻找案件的线索。

但是，案件还是在发生，苏可芸代替的楼盘销售人员，以全新的身份线索为指向，死于一位木雕大师的工作室里，而问题是，新身份适合并不是那位木雕大师本人……

更要命的是，这已经很明显是一个有组织有策划的系列连环案件。

方毅任一直在案件里找女儿的线索，而且所有迹象表明，女儿全程参与了这一系列案件的发生。

而徐海茵一方面在享受自己独家报道所带来的一系列利益与荣耀，另一方面却发现自己似乎被案件的策划者利用，成为扩散案件社会影响的那个写手……

更大的问题在于，宽哥开始察觉方毅任的私心，而徐海茵身边更有背景的小师妹开始觊觎她对这件案子的掌控权，通过家族实力施压要抢走她对于这件案子的追查……

现在，案子还在不断的发生，而追查的人却陷入了自己生活的陷阱举步维艰！他们身为社会秩序的维护者和监察者，如何平衡自己的职责和生活，如何权衡自己的公义与私情，都在中段剧情里，随着案件的浸染效应而成为主题的一部分！

后期崩溃，林心如没有扛住大反派，反而带偏了整个议题！

《谁是被害人》一共八集，用了五个案件六名死者，来完成一个封闭的环形自杀链。

是的，看到最后观众恍然大悟，整个案件其实是一个无法改变现实却对现实抱有深恨的绝症人士对于社会的最后绝望，以及为了让别人听见自己绝望呼喊而产生的报复。

这一点，六个死者每一个都有对社会控诉的权利，可惜，一直不被主流社会所听取和接纳，最后在他们身体即将衰败的情况下，激发了他们最决绝的反抗！

他们被社会压迫将死，所以向突破社会的正常秩序，为自己正名，为自己发声。

但是他们这种状态被有心人利用，借着满足他们最后的意愿来完成自己的私欲。

在2019年贾静雯和范晓萱通过合拍剧刷了一波存在感之后，同时代的林心如坐不住了，也要在沉寂好几年以后出来玩儿票，而且因为历来心大，要玩儿也要玩儿一个大的，出演了《谁是受害者》里面最反套路的最终反派boss。

可是，和《我们与恶的距离》里面的贾静雯，《罪梦者》里面的范晓萱，一个按本色出演，一个靠灵气支撑不同，林心如这次的角色明显强扭的成分居多——一个潜藏在身边最底层的清洁女工，用自己时时为他人着想的面目，收集和控制了以上几位死者，用完成意愿的方式造就了这一系列惨烈的案件。

可是，最后剧情里关于此人的行为逻辑和思想动机，完全被林心如那种不够深沉又不够撕裂的表演方式，弄成了绿茶伪装白莲花的自我开脱！

《谁是被害人》的剧本在结尾的地方，明显有一种借用死者之口控诉社会失衡现状的悲愤，却无法通过策划者之口寻求解决之道的无奈。

编剧在营造奇诡的案件氛围和刻画社会失衡压榨弱小的氛围里走了太久，依旧无法超脱或者提升与时代之上，解决几位死者所代表的弱势群体被主流社会排斥和边缘化的现实处境！

而林心如对于角色的理解更加偏颇——观众听过她的控诉，会轻易的察觉此人一直处于社会底层，见识过太多的不公平和欺凌，心里产生了扭曲，想法里用一副圣母拯救弱者的架势去帮助别人，骨子里却是想要借用一己私欲去煽动将死之人报复社会！

她只想到利用别人的死来搅弄局势，并没有想过从物质和精神上完成真实的拯救！

演员表现专业，除了那个白莲花成性的紫薇格格！

《谁是被害者》其实有一个奇诡的外表，却有一颗关怀世事的内心。

它用几件案子，在勾画现实里整个社会对于边缘者和弱势群体的排挤与压榨。

那些死者的行为，是对世界不公的控诉与呐喊。

而同时作为还在努力奋斗的强壮中年，也时刻受到社会不公的打压——徐海茵被家境更好的小师妹抢资源，宽哥被上头多次施压要淡化案件影响，都在无时不刻的揭露社会环境里的强权和失衡！

但是，剧情之外的演技方面，制作者奉献了自己极大的诚意！

张孝全这几年找到了符合自己的发展道路，一直在致力于和国外流媒体平台合作，推广华语影视剧，拓宽自己在海外的受众面，进而反推回华语市场，提升自己。

要想在竞争激烈的海外市场站稳脚跟，不仅仅靠题材的噱头和宣传的力度，还需要足够的自我素质做底。

这几年在表演方面，他也在尽力的洗去自己身上的个人特色，向着一个合格的演员持续迈进。

为避免又被诟病“习惯性卖肉”，这里面角色古板到禁欲，要不是故事发生在夏天，胳膊都不给你露出来。

许玮甯扛住了全程自然光的镜头取景，骨相好看的美女就是这一点占据了极大的优势——在光线不好的时候，能够凭借自己突出的轮廓稳住阵脚，然后通过姿态和动作逐步胜出。

徐海茵这个角色，在职场上的强势和专业，在私底下面对家人的无奈和急躁，她都能尽职尽责的按照剧情完成该有的层次感。

最起码，她扮演的报社记者那种不拘小节，雷厉风行的作风，比某些在跨国公司走廊走台步的明星像白领！

而其他演员，都没有啥偶像包袱，用最基本的面貌还原成自己角色从底层出来的真实样子，在焦灼的案件与同样焦灼的生活里，一面愤愤不平，一面尽自己所能的维护心底最后的正义。

矛盾，焦灼，却真实，像每一个生活中身边人的样子！

除了，那个幕后黑手！

当初《如懿传》80多集的篇幅，周迅和霍建华的拉锯战从最初的平分秋色到最后的完全碾压，就在于外表大于内心的霍建华，最后在内心情感主导外在形态的周迅面前，完全没有了控制的力道。

要说霍建华演技，在中生代里算是中规中矩的，但是一直局限于本色出演的格局，使得面对周迅这个局别的对手戏演员的时候，会因为内心情感过于外放而显得空洞和举止失当。

而作为他妻子的林心如问题更严重，她一直处于一种偶像派的自我认知里，甚至没有像同时为《还珠格格》剧组走红的赵薇那样在学术上深造一下的念头，也没有范冰冰那种放下架子去蓬头垢面扮村妇的豁得出去。

所以，这种定位造成她多年来一直靠着剧本和角色开挂走到了如今，至于演技，都用在保持她的偶像光环上面了。

《谁是受害者》里面最终BOSS的属性其实很有挖掘潜力。

她出身底层，经历和见证了太多的不公，对自己处境有恨，对别人处境有同情，但是，她没有办法改变这个失衡的局面，只能怂恿身边的人去做下一桩桩罪行，扩大影响，换取关注！

林心如在扮演这个角色的时候没有演技撑住剧情，她要么可以自我理解得更无辜，要么可以更疯癫，结果，和接不住迅哥儿戏的她家那一位一样，把一种复杂而深沉的感情，处理得过于歇斯底里了！

但是归根结底，《谁是被害者》作为五一黄金档里华语剧集唯一的出圈作品，已经是意外之喜了！

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