封面新闻记者 荀超 实习生 赵雪青

有读者评论：“每次看远瞳的小说，就有一种这些人物、这些故事真实存在于一个我不知道的多维空间里的错觉。

”“真实感”是对一个科幻小说家的最高评价。

如何在一个完全幻想的世界中营造真实感呢？远瞳表示：“越是幻想类的，越是这种脱离现实的东西，越要想办法把它写得现实。

”

网络作家 远瞳

将现实元素融进小说创作

远瞳采取的办法就是让角色的语言、思考方式跟现实世界里的人们一样。

像《深海余烬》里的主角邓肯船长，当他从地球突然穿越到一艘浓雾四起的船上，他的第一反应是找人了解情况，寻找生活用品，想尽一切办法上岸。

“这才符合大众认识里，一个人突然来到异常环境里的思维逻辑。

”

远瞳笔下的角色有的爱吃鱼，有的困扰于自己的说话。

总之，远瞳将这些现实元素巧妙融合到一个幻想世界，营造了不少能让人产生沉浸感的足够真实的细节，从而勾起读者继续阅读的兴趣和深入探索的好奇心。

“必须有一个能跟现实联系起来的东西，让读者借着这一条线来产生沉浸感。

”远瞳如是说。

远瞳坚信，要把一篇科幻文写得“栩栩如生”，创作者首先应该坚信自己写的故事，然后再投入感情，“一个作者如果从一开始就认为自己写的书不符合逻辑，不可能出现的话，读者也是看不进去的。

”

去异世界游历 治愈现实中的压力

童话与科幻作品的区别，可能是科幻作品更具科学性、专业性，由此让人感到晦涩，拉高了阅读人群的年龄界限。

但二者的共性在于，它们都营造了一个个充满幻想的世界，处处不同于现实，却又处处闪耀着现实社会的折光。

有读者评价远瞳的书就是在讲成年人的童话，读者在观看时仿佛真的能去往那个光怪陆离的世界。

在远瞳看来，一个好的幻想作品正应该如此，“不是让读者看到以后想逃避现实，而是你看到这部作品以后，相当于去了另一个世界游历，从而治愈你在现实中的压力，放松完以后有勇气回来继续面对现实。

”

善良、美好、邪不胜正不是童话的专有名词，而是一个永远值得被传颂的主题。

正如远瞳想通过《深海余烬》向读者传达的一样，“有一些不如人意的事情终究会发生，你不可能强行扭转现实已经发生的事，真正的乐观并不是不让困难出现，而是困难出现以后仍然想办法让自己乐观地活下去。

”

成年人的世界充满了各种压力，就像主角遇到的各种荒诞的事情，但是自怨自艾没有任何用，只有积极面对才可能破开黑暗，迎来温暖的光芒。

这也是远瞳眼中的“科幻”之意。

“科幻小说本质上也是在讲故事，它和其他故事题材一样，唯一不同的就是科幻小说可能阅读门槛会略高一点，有时候需要一定的科学基础，还要有一定的逻辑思考能力，你才能看出科幻故事里边有意思的内核来。

”

保持平稳的心态至关重要

当然，一千个读者有一个哈姆雷特，每个人对同一个作品的解读都不尽相同，甚至会出现截然相反的声音，赞美与质疑同屏出现。

远瞳也会看读者的评论，“但大部分情况也只是看看而已，保持一个平稳的心态对写作者来说至关重要，随随便便根据读者意见来调整已定下来的剧情，很容易写崩。

”

远瞳表示，作者不应该对读者有规划性地引导，而且也做不到，“我一向觉得作者和读者中间有一个比较明显的分界，作者写的时候只写自己想说的故事，读者看的时候产生了什么体悟或者感情，这就是读者自己这边的事了。

”

《2021科幻网文新趋势报告》显示，网文平台科幻题材创作者数量呈增长趋势且愈加年轻化，90后创作者成为科幻领域的中流砥柱，占比超七成，其中Z世代（95后、00后）创作者迅速崛起，占比超过58%。

读者群体也在扩大，Z世代读者同比增长44%。

这反映出科幻题材作品越来越受到大众欢迎。

远瞳希望，科幻小说的故事越来越多、越来越好看。

“要先有足够多精彩的故事作为一个基础打底，才能确保这项事业不断地往前发展，直到站在世界的舞台上。

”

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